Bilo jednom u Hollywoodu i Charlie kaže uspoređivao - / Film

Film Apa Kanggo Ndeleng?
 



Gotovo je lako za modernu publiku zaboraviti koliko su burne bile 1960-e. 1963. godine na prilaz vlastitom domu izvršen je atentat na čelnika građanskih prava Medgara Eversa. Mjesecima kasnije, bomba podmetnuta u Birminghamu 16thUlična baptistička crkva ubila je četiri mlade djevojke. Tog studenog, predsjednik Sjedinjenih Država ubijen je pred stotinama ljudi tijekom vožnje kroz Dallas.

Brzo naprijed do veljače 1965., kada je Malcolm X ubijen u dvorani Audubon. Mjesec dana kasnije, mirni prosvjednici koji su marširali za glasačka prava nasilno su napadnuti na mostu Edmunda Pettusa u 'Krvavu nedjelju'. 1968. na dr. Martina Luthera Kinga mlađeg i Roberta F. Kennedyja ubijeni su u razmaku od samo mjesec dana.



Sve to vrijeme Vijetnam je bjesnio, brojevi tijela penjali su se na obje strane, ožiljavajući i krajolik jugoistočne Azije i muškarce koji su se kući vratili slomljeni i uma i tijela. Ovo su samo neki od 'vrhunaca'.

Dogodila se revolucija na ulicama i revolucija u plahtama. Generacija razočarana američkim snom, izbjegavala je 'tradicionalne' vrijednosti, bavila se drogom, puštala kosu i zagovarala slobodne ljubavne ideale. Ali pojava televizije značila je nemogućnost glumiti neznanje na tijelima koja se gomilaju u inozemstvu i u odvojenim gradovima kod kuće. I tako, uključite, prilagodite se, ispadnite.

Ali ispod svega, nasilje je uvijek tinjalo. 1969. konačno je zakuhalo.

kepiye ngerti yen aku apik

Nasljeđe Charlesa Mansona oduvijek se nadvijalo nad Hollywoodom, tkajući podmuklu mrežu koja je brutalnim ubojstvom činila sjaj i glamur nesvjesnim saveznicima. S 50thobljetnica ubistava Mansona koja se naziru nadolazećeg kolovoza, neizbježno je bilo da Hollywood postane introspektivan i još jednom prelista čajne listiće da pokuša dešifrirati tko je ostavio stražnja vrata dovoljno otvorena da zlo uđe unutra.

Ti pokušaji, dijelom, dolaze u obliku dva filma, Kaže Charlie , iz Američki psiho redateljice Mary Harron i visoko očekivanog Quentina Tarantina Bilo jednom ... u Hollywoodu . (Treći film usredotočen na Mansona, Progon Sharon Tate , grubo sugerira da je Tate predosjećala ubojstva, neizravno snoseći krivnju na nju, i ovdje neće biti riječi.) Iako ova dva filma imaju drastično različite pristupe Mansonu i njegovim sljedbenicima, oba nude vitalne odgovore na bezbroj pitanja koja mi ' zbunio sam se nakon kolovoza 1969.

charlie kaže recenzija

Kaže Charlie

U Kaže Charlie , Harron upoznaje publiku s tri Manson Girls, Leslie Van Houten (Hannah Murray), Patricijom Krenwinkle (Sosia Bacon) i Susan Atkins (Marianne Rendón) dok razmišljaju o svojim zločinima i putu koji ih je odveo u samicu u Kaliforniji Ženski zatvor u Vacavilleu. U razgovorima sa ženama, studentica diplomskog studija Karlene Faith (Merritt Weaver) dolazi do toga da žene doživljava kao svoje žrtve, iako se mnogi njezini kolege ne slažu s tim.

Kada su Manson i njegovi sljedbenici službeno optuženi za ubojstva Tate-LaBianca 1970-ih, mnogo je Amerikanaca bilo šokirano i zbunjeno kad su otkrili da su naizgled obične mlade žene počinile tako brutalna djela nasilja. Kako bi to moglo biti moguće? To je pitanje na koje Harron nastoji odgovoriti Kaže Charlie , i to čini kroz brojne povratne informacije iz Van Houtenovog uvoda u Obitelj, kroz svoju indoktrinaciju i Mansonove vlastite neuspjele snove o zvijezdama, koji su u konačnici kulminirali nasiljem.

Od samog početka, Obitelj se čini dovoljno zanimljivom. Prostrani Ranch Spahn nudi i sklonište, osamljenost i zapanjujući pogled. Obitelj je usko povezana skupina koja kontejnere roni za obroke, odgajaju djecu jedni drugima i brinu se jedni o drugima. A tu je i Charlie. Daleko od svog voljenog i nesretnog jedanaestog doktora, Matt Smith je u stanju kanalizirati tu poznatu karizmu u uvjerljivu izvedbu poput mazljivog Mansona, koji je u stanju balansirati između toga da bude topao i pozivajući i naizmjence sadistički i okrutan.

Prve večeri Van Houtena s grupom, Charlie mami žene da zagrle jednog od svojih kolega iz obitelji, sramežljivu mladu ženu koja ne može prestati jecati tijekom Charliejevih ugodnih govora o osnaživanju i ljubavi. Zahtijeva da se žena skine gola pred cijelom skupinom, a zatim zapovjedi svima da priđu i zagrle je, govoreći joj da je lijepa.

apa tegese proyek karo wong liya

No, iako se u njegovu glasu osjeća tračak autoriteta, Charlie prisiljava žene da djeluju iz ljubavi. Dok se žene zafrkavaju nad djevojkom, Charlie je gleda u oči i odlučno joj kaže da s njom nema ništa loše, da su njeni roditelji bili neispravni. U blagom sjaju svjetlosti logorske vatre, publika vidi nazubljeni trag ožiljka od skolioze koji klizi niz leđa mlade žene.

Prihvaćajući pozitivnost tijela i pojačavajući ga grupnom ljubavlju, Charlie je u stanju izgraditi samopoštovanje mlade žene i, zauzvrat, lemiti vlastitu mudrost i autoritet kao izvor tog osnaživanja. Te se mlade žene, od kojih su mnoge odbjegle iz razbijenih domova, a koje su se uvijek osjećale kao da im nije mjesto, mogu osjećati dobro prema sebi možda prvi put ikad, ali samo dok Charlie (a zauzvrat i The Family) tako misli.

U kasnijoj sceni, dok se Obitelj spava za noć i počinje silaziti u orgiju na drogu, Charlie lagano vrijeđa Tex Watson (Chace Crawford) zbog nemogućnosti usmenog zadovoljenja žena. Njihovo je zadovoljstvo jednako važno kao i njegovo, izjavljuje Charlie, prije nego što natjera Texa na oralni seks s partnerom pred cijelom obitelji, dok on nudi upute.

Ovdje se, izbacujući spolnu pozitivnost i seksualnu jednakost, Manson poravnava s dominantnom kontrakulturom vremena, pojačavajući ideju da sve što kaže mora biti ispravno. To je apsolutno povjerenje koje se polako, ali vješto gradi, sloj po sloj, tako da kada Manson počne odstupati od toga, to se prihvaća bez pitanja. Kao što se zrcali u naslovu filma, to mora biti u redu jer, na kraju krajeva, Charlie tako kaže.

S ovim scenama, obožavanje koje tri žene Manson prikazuju Charlieju počinje se jasnije usmjeravati u fokus. Charlie im nije dao samo dom, mjesto na kojem se mogu osjećati uključeno i važno, već je uložio u njihovo samopoštovanje. Daje ženama nadimke, Susan postaje Sadie, Patricia se preimenuje u Katie, a Leslie ponovno krsti Lulu. Oni sada imaju novi identitet, novu obitelj, novi život i svrhu, zahvaljujući Charlieju.

Na njezinu zaslugu, Harron nikada ne oslobađa Mansonove djevojke iz ubojstava Tate-LaBianca. Umjesto toga, filmsko istraživanje vlastite žrtve služi više kao motiv nego kao izgovor. Žene su apsolutno vjerovale da će, prema Charliejevim proročanstvima, uskoro izbiti Helter Skelter, krajnji rasni rat, a Obitelj će preživjeti i napredovati zahvaljujući Charliejevom pastirstvu.

U desetljeću ispunjenom atentatima, rasnim nemirima i neredima, pucanjem studenata u kampusu i krvavim sukobima policije i prosvjednika, ideja o erupciji zemlje u još veći rat nije bila toliko teška za zamisliti. I tako, ako bi vas osoba koju ste istinski voljeli i koja vam je toliko dala zatražila da počinite zločin kako bi vam olakšali šanse za preživljavanje, bez oklijevanja biste rekli da.

carane clingy karo pacar sampeyan

Tek mjeseci nakon što su odvojene od Charlieja i zatrpane zidovima Vacavillea, žene shvate kako to sve smiješno zvuči kad se izgovore naglas. I tek tada im sinu težina njihovih zločina, istinski užas i tuga i težina. Charlie je lagao.

jednom davno u hollywoodskoj prikolici novo

Bilo jednom u Hollywoodu

Dok Manson zauzima središnju pozornicu u većini Kaže Charlie , Sharon Tate uglavnom je odsutna osim scene koja se zrcali u Bilo jednom ... u Hollywoodu , koji utvrđuje da je Manson znao da je Terry Melcher, producent ploča koji je potaknuo njegove snove o glazbenoj slavi, napustio Cielo Drive radi drugog prebivališta.

Bila je to presudna karika koja je, kako objašnjava tužitelj Vincent Bugliosi u svom prisjećanju na suđenja 1974. godine, Heroji Skelter , bio je potreban da se Manson osudi za ubojstva. Obitelj je opskrbljivala radnom snagom, dok je Charlie pružao motiv. Uključujući slične scene u kojima Manson otkriva Tateu koja živi na 10050 Cielo Drive, i Harron i Tarantino jasno otkrivaju tko je odgovoran za njezinu sudbinu: Charles Manson.

U Bilo jednom ... u Hollywoodu , ovo je jedini put da vidimo Mansona. Umjesto toga, Tarantino odlučuje potrošiti vrijeme istražujući drugo, ali važno pitanje: Tko je zapravo bila Sharon Tate? Izgleda naizgled očit odgovor, ali odgovori su često reduktivni. U trajnom nasljeđu Mansonovih ubojstava Tate je često poznat kao dvije stvari: žrtva ubojstva i trudna supruga Romana Polanskog.

Ali Tate je bila puno više i Tarantino slavi svoj život provodeći većinu vremena pokazujući Tatea kako radi svakodnevne, ali još uvijek važne stvari. Evo Sharon kod kuće kako pakira kofer dok minira Paula Reverea i Raidere. Sharon odjevena u mini suknju uzima rabljenu knjigu za svog supruga prije nego što se ušuljala na podnevnu projekciju svog najnovijeg filma, Posada olupina i diveći se zbunjenim reakcijama gomile na njezine ludorije na ekranu. Kasnije trudna Sharon pokaže vrtić svojoj prijateljici. Izlazi na večeru 9. kolovoza sa svojim prijateljima i sretna je iznenađena kad otkrije da da, prljavi filmovi imaju i filmske premijere.

seneng prekara sing gampang urip

Holivudski glamur tu je, zasigurno, dok Tate s veseljem pleše oko Playboyeve vile, hodajući starketama iz prošlosti ili izlazeći iz LAX-a presvučena preslatkim krznom i velikim sunčanim naočalama, bljeskalice joj svaki korak krste kao dostojnu dokumentacije. Prečesto izgubljena u preokretu njezine prerane smrti stvarnost je da je Tateova zvijezda bila u usponu. Bila je spremna za svoj krupni plan, a Tarantino ga želi napokon dati.

Tarantino čak nastoji povratiti neke prostore koji su postali ugledni ubojstvima. Bijela nizozemska ulazna vrata na kojima je riječ 'SVINJA' ispisana u krvi, umjesto toga vide se čvrsto zatvarajući na povlačenje i ukoravajući Charlesa Mansona. Dvorište u kojem je Abigail Folger uzalud pokušavala pobjeći od Patricije Krenwinkel, mjesto je gdje mamurluk Roman Polanski pljuska sa svježim loncem kave i mrzovoljno se igra sa svojim psom.

Vraćajući život i prostor Sharon Tate, Bilo jednom ... u Hollywoodu ne izvlači udarce kada je u pitanju obitelj Manson, zauzimajući izrazito manje simpatičan pristup od Harronovog filma. Iako Rick Dalton okreće nos prema hipijima koji rone i stopiraju po Los Angelesu, tek kad Cliff Booth stigne na Ranč Spahn, vidimo sjeme i zlokobniju stranu Obitelji.

Ovdje žene vrebaju u sjeni, lijeno promatrajući Bootha kako šeta oko trošnog filmskog seta, odjurivši šapćući ostalim članovima koji se počinju okupljati poput muha. Gore u Spahnovoj kući, Squeaky glatko kaže Boothu da stariji čovjek drijema, što unatoč Boothovoj razumljivoj nesigurnosti na kraju završava istinito.

Ali ni o njemu se ne vodi dostojanstveno. Kuća je prljava i dijelom se koristi kao zajednička prostorija za ostale članove obitelji za pušenje trave i gledanje televizije. Squeaky mu je 'izvalio mozak' ranije tog jutra i planira s njim gledati TV te noći. Ne ozljeđuje ga, ali ni voli ga. Kao što Booth kaže, istina je puno složenija.

margaret qualley jednom u hollywoodu

wwe slamet seri 2016 kertu pertandingan

Priča o dvije obitelji

Možda izgubljen u premještaju Kaže Charlie ali zasigurno živo prisutna u Bilo jednom ... u Hollywoodu je istina da su Obitelj bili prevaranti, neprestano tražeći duše da se povuku u okrilje i indoktriniraju, čak i kad Manson nije bio fizički prisutan. 'Charlie će te stvarno iskopati', neprestano govori Pussycat Boothu po njegovom prvom dolasku. A zašto je to točno?

Možda zato što, poput Dennisa Wilsona prije njega, Booth dolazi u kompletu s otmjenim automobilom i holivudskim vezama koje bi Mansonu bile korisne. Tarantina ne zanima raspakiranje razloga za njihovu indoktrinaciju, valjanih koliko god oni mogli biti. Umjesto toga, Mansonove su žene jednako pomaknute i nepovjerljive kao i on. Čak i ako vas prihvate u nabor, morate spavati s jednim otvorenim okom.

Oba Bilo jednom ... u Hollywoodu i Kaže Charlie presudni su za gledanje kako biste pokušali raspakirati zagonetku kako i zašto je obećanje iz 60-ih došlo tako naglo tijekom dvije noći u kolovozu prije 50 godina. Istina, međutim, leži negdje u sredini, sjenovito područje, gdje dvije stvari mogu biti istinite odjednom, mjesto koje uvijek izaziva osjećaj nelagode u jami našega želuca.

Lako je pogledati pokolj koji je iza sebe ostavila obitelj Manson i ne osjetiti ništa osim bijesa. Kako je Susan Atkins, koja je neslavno rekla molećivoj Sharon Tate 'Nemam milosti za vas', također mogla biti žrtva sama za sebe? Da li joj pripisivanje žrtve oduzima sudjelovanje u zločinima koje je počinila?

U Tarantinovim očima to i čini, a on se prema Atkinsu ponaša s krajnjom nebrigom, zlobno joj lomeći nos i zube, pretvarajući je u vrištećeg ghoula prije nego što ju je nazdravio hrskavom s Rickovim bacačem plamena za dobru mjeru. Harron se, umjesto toga, usredotočuje na Atkinsovu pokorničku reformu u zatvoru, gdje je otkrila i uronila u kršćanstvo, naoko mijenjajući jednu fanatičnu odanost za drugu.

Kaže Charlie podsjeća nas da obitelj Manson i dalje ostaje upozoravajuća priča o složenosti, podsjećajući nas kako nas u potrazi za identitetom ponekad možemo spotaknuti najcrnjim putovima, onima koji nas trunu iznutra. Žrtva može imati mnogo oblika i lica, a iako bismo trebali suosjećati sa svima, vrijeme je i da Tateova ostavština zasja sjajnije nego ikad. I ovo je trajno obećanje Bilo jednom ... u Hollywoodu , što nas podsjeća da bez obzira na duljinu vremena koje nam je dano, ljude oko sebe možemo dodirnuti ljubavlju koja može istinski izdržati. I to je vrijedno pamćenja.