Intervju: Harold Faltermeyer, tvorac soundtrack tema za Fletch, policajac s Beverly Hillsa, Top Gun i policajac Kevina Smitha - / film

Film Apa Kanggo Ndeleng?
 

harold-faltermeyer-za-lovca



Ako su 80-e održale šmrcavi govor na dodjeli nagrada za desetljeće, Harold Faltermeyer i njegovi bi se rezultati zahvalili negdje nakon Shigerua Miyamota i Super Mario Bros. i Magic Johnson’s Lakers . Klasično obučeni njemački skladatelj s afinitetom prema rocku i disku, Faltermeyer je započeo u Hollywoodu asistirajući brkatim elektro-donu Giorgio Moroder na soundtrackima za provokativni Oliver Stone Midnight Express i omiljeni mamac Adriana Lynea Lisice . Izlaskom Policajac s Beverly Hillsa 1984. svi priznaju kako je Faltermeyerova tematska pjesma, 'Axel F', uskočio u krevet s američkim zeitgeistom kao nekoliko pjesama prije ili poslije. Jednadžba hitnih skladbi za noćni život, plus efekti bubnja hladnih crnih frajera, potom puferirana do optimističnog završetka u Caliju, ne samo da je paralelna sa samouvjerenim, ugodnikom gužve m.o. sigurnih proizvođača Jerry Bruckheimer i Don Simpson , to je utjelovilo i proslavilo.

Ubrzo slijedeći 'Axel F', Faltermeyer je stvorio nevjerojatno nezaboravne i zabavne teme / partiture za Fletch i Top Gun, dižući se prigodom zvučno podudaranje s neusporediv karizma Chevy Chasea i Toma Cruisea na ekranu sredinom 80-ih. Osvrćući se na tri teme danas, a da ne spominjemo njegov rad na akcionarima Čovjek trkač i Tango i gotovina , teško je izraziti kako je Faltermeyer oblikovao način na koji su se publika tada i sada sjećale 80-ih kao vrijeme sasvim uzbudljive nevinosti i ekscesa, vrijeme kada su se formula prijatelja i zubaste superzvijezde cerekala svježe. To je ovaj osjećaj i nostalgija Kevin Smith plaća pop-hommage s Cop Out , još jedna ponuda za glavni hit iz autorskog zanaja iz 90-ih u glavnoj ulozi Bruce Willis i Tracy Morgan . Smith je osobno zatražio Faltermeyera - koji je ostao neaktivan na glavnim zvučnim zapisima od bakra '92 Lisice— postići film s njegovim zvukom s potpisom. Nekoliko kritičara smatra privlačan rezultat najboljim u akcijskoj komediji. (Struji ovdje .)



U intervjuu za / Film, Faltermeyer je govorio o svom kreativnom procesu i o 'ludim sranjima', uključujući finoću pokojnog Don Simpsona s Ferrarijem.

Hunter Stephenson: Zdravo gospodine Faltermeyer. Jako je lijepo od vas što ste obavili ovaj intervju. Ispitujući filmske rezultate koje ste stvorili u karijeri, mnogi filmovi govore o policajcima ili pobunjenim muškim junacima. Zašto mislite da je ovo?

Harold Faltermeyer: Pa, priznajmo. Sve se događa poput lančane reakcije: dobijete prvi posao da postignete film, ako film dobro uspije, dobijete drugi, još veći film i odjednom postajete stručnjak za taj žanr. I bum! Filmove dobivate samo s policajcima i herojima naspram zlikovaca. Ne žalim se zbog toga, ali volio bih kad tad snimiti i romantičan film. Pretpostavljam da sam razvio određeni stil melodija nasuprot ritmu i višeglasju koji čini da naglašava i poboljšava ove likove.

beverlyhillscop

carane milih antarane wong lanang loro sing sampeyan tresnani

Vaši instrumentalni partituri - ovo bi možda bilo čudno reći - ali osjećam da nekoliko njih ima ugrađeni 'moralni kompas'. U vašim je temama impresivan, zabavan intenzitet Fletch , Cop Out i Policajac s Beverly Hillsa , ali gotovo mogu zamisliti gumenu cipelu kako ostaje usredotočen dok prolazi, pa čak i sudjeluje, u atmosferi. Volite li u svojim rezultatima za kino prenijeti akciju i sukob? Pretpostavljam da imate tendenciju postizati bodove na scenama svakog filma, ali koji su drugi vizuali nadahnuli teme koje sam spomenuo? Sklon sam predstavljanju valova zločina iz 80-ih i trkača droge u zalazak sunca ...

Harold Faltermeyer: To su prilično zanimljiva tumačenja. Nepotrebno je reći da su određene promjene akorda, tempi i melodije predodređene da obave taj posao. Kad počnem skladati, obično idem divlji s mojim maštarijama i smisliti sve vrste od ludo sranje . Nema ograničenja u glazbenim stilovima. U većini sam slučajeva otkrio da u početku pretjerivanje kompozicije, a zatim vraćanje u 'normalu' stvara željenu emociju. Međutim, ono što se ponekad događa kroz proces 'vraćanja u normalu' - postoji ostatak nekih 'šiljaka' koji se nisu pridružili. Mislim da to čini raznolikost boja u mojim rezultatima i slušatelji tako lako tumače sve vrste napetosti i napetosti.

Sigurno Kevin Smith nije prvi redatelj koji je zatražio povratak. Osjećam se kao puno akcijskih komedija - Ananas Express za jednog - imao bi velike koristi od vašeg rada. Što je Smith rekao da vas je uvjerio da su tajming i njegov film točni? I je li osobno zatražio djelo koje je više zvučalo vintage?

Harold Faltermeyer: Kevin je imao jasnu viziju kako bi trebao zvučati rezultat. Zapravo, većina privremene ocjene za ovaj film sadržavala je znakove iz mog prethodnog rada. Na jedan način, to je a skladateljev san , na drugi način, to je a skladateljeva noćna mora . Trebalo mi je malo vremena da izbacim taj privremeni rezultat iz glave. Na početku, kad sam počeo zabijati, nikad više nisam slušao privremenu ocjenu. Ali Kevin mi je bio velika podrška i ispostavilo se da je moj najveći obožavatelj - čak sam ponekad i pocrvenio zbog njegovih najava. Kakav sjajan momak!

Što se tiče vašeg drugog pitanja, u početku je studio bio prilično nervozan zbog ideje o istinitom vintage rezultatu, ali na kraju smo pronašli i odlučili se za stil koji je bio omaž 80-ima u kombinaciji s modernijim zvukom.

copout

Što o tome Cop Out Postavka New Yorka - jeste li to uzeli u obzir jer se često čini da su vaši radovi inspirirani postavkama Los Angelesa i stvoreni za njih? I ako da, kako ste ažurirali glazbu kako bi odgovarala gradu i njegovom senzibilitetu za novo desetljeće?

Harold Faltermeyer: O da, definitivno ... urbani osjećaj Brooklyn treba još jedno poglavlje, još jedan sloj, oštrine glazbe u usporedbi s LA. Stoga je rezultat više orijentiran na R&B i hip hop. Glazbeni odjel na Warner Bros.- Darren Higman i Niki Sherrod –Predstavio me velikom mladom glazbeniku, Sam Spiegel , koji su projektu pridonijeli sjajnim zvukovima i petljama kako bi se upoznali sa današnjim zvukovima.

Slušajući kako govorite u prošlosti i slušajući svoj rad, jasno je da glazbu doživljavate kao populistički medij. Što naučite od Giorgia Morodera koji je s njim radio na početku vaše karijere? I osim što su vraški dobri, što je s Beatlesima, populistima samima po sebi, koji su ih učinili jednim od vaših glavnih utjecaja?

Harold Faltermeyer: Vi ste to imenovali. Beatlesi su jednostavno moji veliki idoli. Oduvijek sam pokušavao napisati dopadljive melodije stvorene da traju. Ponekad sam uspio, ponekad ne ... Giorgio je nadaren književnik i puno sam naučio od njega. Imao je sjajan talent smanjiti [rezultate] na najvažnije i brzo doći do točke - glazba me pogodila i zalijepila za mene.

Možete li nam imenovati tri filma - jedan iz 80-ih, 90-ih i znamenitosti - koje biste željeli postići ili koji su vam se posebno svidjeli kod drugog skladatelja i umjetnika?

Harold Faltermeyer: Teško za reći. Postoji toliko sjajnih filmova, ali evo nekoliko koje bih volio postići: Ime ruže , ili Tko je uokvirio zeca Rogera ili Misija . I to bih trebao dodati Ennio Morricone je lako jedan od mojih najdražih skladatelja.

Top Gun

Kada Top Gun izašao 1986. godine, kako je bilo vidjeti ga i čuti vaš rezultat s publikom? Jeste li imali priliku slaviti s Donom Simpsonom i po čemu ste ga najviše pamtili? I kako biste općenito opisali to vrijeme u Hollywoodu?

Harold Faltermeyer: Bilo je nevjerojatan ! I viđenje Top Gun zajedno sa sveameričkom publikom iznenada sam shvatio koja mi je čast bila odabrana za režiju ovog herojskog epskog filma. Don Simpson mi se jako svidio. Kakav lud momak! Sjećam se, jedne je noći ušao u studio i bio je mokar, jer je vozio svoj Ferrari nad vatrogasnim hidrantom. [smijeh]

Međutim, Don Simpson, imao je nevjerojatan talent da okupi prave ljude za pravi projekt i uputi prave pozive. Kemija između njega i Jerry Bruckheimer stvarno bio čista magija . Hollywood je u to vrijeme bio prilično divlji, pretpostavljam. Međutim, brzinom današnje komunikacije - novim digitalnim tehnikama koje vam gotovo ne dopuštaju ni da dišete - više nema mjesta za te posebne ludosti iz 70-ih [80-ih].

Također ste postigli pogodak Srednja škola , lončana komedija objavljena ove godine. Što možemo očekivati ​​od rezultata i jeste li uzeli u obzir njegovu stoneristički usmjerenu zavjeru?

Harold Faltermeyer: Ono što je u redu je to Srednja škola zahtijevao potpuno drugačiji rezultat od onoga po čemu sam poznat. Ukleta je, mistična, psihodelična - ponekad i orkestralna - i stvorena je da ilustrira dva svijeta 'prave' srednje škole i njezina ravnatelja - kojeg glumi Michael Chiklis —S jedne strane i ludi, psihički, paranoični svijet stonera i njihovog dobavljača po imenu Psycho Ed— Adrien Brody— na drugoj. Kad sam prvi put počeo raditi na njemu, napisao sam petominutni paket pod nazivom 'Weed Demon' i igrao sam ga za redatelja, John Stalberg . Obožavao je to!

Slušajte Harolda FaltermeyeraCop Outpostići ovdje .

Do Huntera Stephensona može se doći dalje Cvrkut .

fletch2

Pogledajmo neke od vrhunaca Faltermeyerove karijere.

Harold Faltermeyer - “ Cop Out Tema ”(2010.)

Od svog početka, “Cop Out Tema ”slušatelja upoznaje koristeći glasnije bubanj efekte glasnije od uobičajenog (dobro došla u grčevit grad, kučko!) Da je Faltermeyer ažurirao svoj zvuk za 2010. godinu, ali odbija popraviti ono što se nije pokvarilo. (Kažu li „nije“ u Njemačkoj?) Puni rezultat možda će natjerati nekoga da zastane i zapita se zašto, nakon toliko (mračnih) komedija-pandura, Hollywood još uvijek nije pronašao ni jednog skladatelja toliko vitalnog i sinonimnog s provjerenom žanrovskom formulom napasti i pucnjeva kao Harold F. His “ Cop Out Theme ”radi ono što bi trebao učiniti - dočarati dan žanra kao da je Tracy imao dobar dan - ali za razliku od ostalih Faltermeyerovih rezultata, njegov potpis, žustra kul, vjerojatno nije kompliment ni filmu ni Kevinu Smithu. Nadajmo se kada i ako Fletch je pobijedio postaje stvarnost u kojoj sudjeluje samo prva.

Harold Faltermeyer - “ Fletch Tema ”(1985.)

Ovo je jedan od svih najboljih primjera teme koja se savršeno podudara s radnjom filma, njegovim tonom (pametno favorizirajući dramu i misterij u odnosu na komediju), desetljećem, postavkom i glavnim junakom. Irwin Fletcher novinar je usamljenik, pristojne preplanule boje, neopranog Lakersi dres i čupava kosa nikada ne potkopavaju njegov neumoljivi prokleti-The-Man pristup kada se spotakne na glavnu stranicu koja se izlaže.

Faltermeyerova tema gradi se poput vlažnog dana LA-a provedenog u potrazi za otkrivačkim tragom slučaja i poput prohladnog krstarenja u kabrioletu koje izbija u vruću potragu. Ovo nije tematska pjesma gluposti ili šaljivdije Fletch uživa i ističe se u visokim ulogama, ali istančanim okom za zabavu i apsurd. Kao Chevy Chase , Fletch (i u filmu i u autoru Gregory McDonald 'S izvrsni romani) rijedak je primjer zgodnog, neometanog frajera koji je zapravo stvarno smiješan. Faltermeyerova tema i partitura pomažu nam da uživamo u ovome o izvedbi i filmu koji glazbu kreira frajer jednako oduševljen i zabavljen kao i publika.

Fletch na život često gleda kao da je lik u filmu, a Faltermeyerov stil 'pretjeranog pa natrag u uobičajeni' stil savršeno naglašava ovo filmsko povišenje stvarnosti. Lako je zamisliti kako ga Fletch čuje i smatra ga vrijednim smiješka odobravanja. [Ovdje ubacite šalu s „šalom s krvavom Mary i sendvičem s odreskom“] Slušajte temu na dugoj vožnji ili pod tušem 2010. godine: to sranje učinit će da svaki događaj izgleda prividno i važno.

kurt angle vs brock lesnar

Harold Faltermeyer - 'Diggin '' - Fletch (1985)

Harold Faltermeyer - “ Top Gun Himna ”(1986.)

Kad bi pijetla jata borbenog aviona mogla pjevati u Ameriku, zvučalo bi ovako. To je zvuk odlučnog ega koji se uzdiže i nad mentalnim Mount Everestom od kokaina s gitarama pored kojih se poredaju poput sigurnosne kopije u videoigri. Retrospektivno, tema bilježi dualnost Tom Cruise Go-getter nevinost i Don Simpson jašući Hollywood sirovim 80-ih. Svakako, sočan zrak manipulacije blockbusterom danas bi se mogao opisati kao sir, ali tema je tako vraški sigurna u ono što želi i treba biti da bolje držite djevojku malo čvršće za ruku kako biste joj pokazali da imate što je potrebno.

Harold Faltermeyer - 'Axel F' - Policajac s Beverly Hillsa (1984.)

Kulturni fenomen koji nije izašao iz sfere pop-kulture od svog prvijenca Eddie Murphy Pametni klasik, instrument 'Axel F' doživio je ogroman porast popularnosti u posljednjem desetljeću u obliku prilično maloljetničkog remixa koji na vrhu britanskih ljestvica . Vjetrovitije od sličnog “ Fletch Tema ”i prošarana naglascima dlanova, pjesma je u koraku sa svojim brzim, modernim i ležernim imenjakom Axel Foley. Do danas bilježi energetsku suštinu ljeta 80-ih poput nekoliko pop pjesama, instrumentalnih ili drugih. 2009. pjesma je bila predstavljena u hit animiranom filmu, Čudovišta i vanzemaljci , u sceni u kojoj američki predsjednik pokušava glazbom uspostaviti kontakt s vanzemaljskim životom. To prilično govori sve o njegovoj postojanosti. (I ne, vanzemaljski život nije bio Eddie Murphy.)

Harold Faltermeyer - 'Glavna tema' - Tango i gotovina (1989.)

Dio razloga zašto Tango i gotovina , aktivan prijatelj policajac iz kuhinjske sudopere u glavnoj ulozi Sylvester Stallone i Kurt Russell , rado se pamti, usprkos svojoj nesretnosti, jer je predstavljao kraj ere Stallone Hero i početak otuđene ironije koja je zavladala mladošću. Mišićavi automati bi izašli iz mode u korist Bruce Willis 'Nesretni čovjek.

Faltermeyerova partitura, koja je bila rijetkost prije Interneta koju su kulturnjaci tražili nekoliko godina, gotovo je označila kraj jedne ere: njegove vlastite. Rezultat bi bio jedan od posljednjih Harolda F. za Hollywood (praćen samo Kuffs 1992.). Čak i nakon puštanja Tango i gotovina , bilo je puno ljubitelja akcije koji su pitali: 'Zašto ih više ne čine ovakvima?' i zanimljivo je kako su viri iz vizuala i zvukova bili primljeni s pažnjom. Faltermeyer se možda izvukao u pravo vrijeme, vrativši se u Njemačku kako bi se koncentrirao na svoju obitelj. Kad se vratio 2010. (nedostatak povratka Stallonea za samo nekoliko godina), njegovi rezultati bili su nedirnuti ironijom. Može li se dogoditi da su tada filmovi bili toliko slobodni od Interneta da se žale?