S Pličaci , redatelj Jaume Collet-Serra možda prihvatio svoj najveći izazov još kao redatelj. Ravnatelj Siroče , Neprekidno , i Trči cijelu noć snimio film prvenstveno smješten na vodi, u kojem su u potpunosti CG antagonist, velika bijela psina i suigrač koji je galeb, kojem Blake Lively Imena likova Steven Seagull. Svi su se ti čimbenici dodali produkciji koja, priznaje Collet-Serra, nije bila laka.
Collet-Serra se obično više oslanja na praktične učinke Pličaci je bilo CG teže iskustvo nego što je vjerojatno bio naviknut. Direktor je bio ljubazan da odvoji vrijeme za razgovor o iskustvu izrade Pličaci s nama i zašto se CG morski pas pokazao kao 'strah koji traje godinu dana'.
U nastavku pročitajte naš intervju Jaume Collet-Serra.
Jeste li vidjeli koliko je pozitivna reakcija bila na posljednji trailer?
Znam. Tu sam prikolicu vidio prije mnogo, mnogo mjeseci. I ja sam bila uzbuđena. Marketinški su ljudi jako naporno radili neobičnu kampanju i nadamo se da znate, ovaj film može razlikovati od bilo čega drugog što je danas na tržištu.
pratandha manawa dheweke dadi wanita sampeyan
Koliko ste uložili u marketing?
Da, moraš, jer [tada] film ne postoji. Ovaj se film dogodio tako brzo. Bili smo u procesu uređivanja bez morskog psa, gradili smo se u CG-u, pa je bilo puno pitanja o tome što bismo mogli postići na vrijeme da objavimo nešto u najavi. Nije poput nekih filmova u kojima su gotovo gotovi dok započnu s marketingom. Ovdje su morali započeti marketing prije nego što je film bio blizu završetka. Imali smo puno rasprava i ideja. To je prikolica koja nam se svidjela od samog početka, mislili smo da je vrlo posebna. Drago nam je što su ga objavili.
Kakav je osjećaj na snimanju, znajući da ćete glavnog antagonista filma vidjeti tek kasnije u postprodukciji?
To je strah koji traje godinu dana. Ne vidite morskog psa. Nije da radimo film i uskočimo u film znajući da to možemo, nadamo se da ćemo to moći shvatiti. Samo skočiš u vodu i smočiš se. Prvi put kad sam montirao film, morski pas je bio točka. Na ekranu samo stavite točku koja je crvena i ona se pomiče preko zaslona slijeva udesno udesno ulijevo. Zatim prelazite na sljedeću fazu, gdje imate vrlo osnovni, čak ni poput ravne animacije morskog psa, već izrez, znate? Tada se krećete naprijed dok na kraju ne vidite pravog morskog psa, ali zapravo ga nikada ne vidite. Upravo sam to vidio prvi put prije dva tjedna. Ali to se dijeli, da budem iskren.
Svako malo dobijete doista dobar metak, poput onoga u prikolici gdje morski pas izlazi iz vode i jede surfera. To vidite rano, kao prije dva mjeseca, i kažete: 'Vau. Sjajno. Moram obaviti još 100 hitaca. ' Počinjete vidjeti ostale snimke - a neki na početku izvrsno funkcioniraju, neki jednostavno ne uspiju i prilagodite se.
To je posao. Svaki dan, satima i satima, laserskim pokazivačem i konferencijskim pozivom razgovarali smo s različitim timovima širom svijeta govoreći im: „Što je s ovim? Što je s mišićima ispod usta? Možemo li učiniti nešto ovdje u oku? ' To je svaki detalj, svaki kadar i svaka gesta.
Puno je kontrole. Problem je u tome što je u filmu 1.100 snimaka, zar ne? Ako potrošim, možda, jednu minutu gledajući svaki kadar i pregledam ga tri puta, ako to zbrojite, to bi za mene bila dva tjedna rada s punim radnim vremenom. To su osmosatni dani gledanja kadrova. Ono što vam govori je da možda mogu tri puta vidjeti snimku prije nego što bude gotova. Prvi put, ako ne izgleda baš dobro, pokušajte da izgleda dobro. Treći put dodajete detalje, ali ne možete napraviti velike promjene. Zato se veliki filmovi često guraju u rasporedu i što već, kako bi redatelju dali više kontrole i vremena, jer ove stvari trebaju puno vremena. Budući da smo željeli da ovo bude ljetni film, znali smo da moramo donijeti snažne odluke i donijeti ih rano u procesu da bismo odredili datum.
aku ora bisa nindakake apa-apa ing gaweyan
