Osnivač ne podsjeća na često dobre osjećaje nekih od John Lee Hancock Prethodni filmovi, kao što su Spašavanje gospodina Banksa , Rookie , ili Slijepa strana . Na kraju, ovo je priča o tome kako dobri momci gube. Ovisno o tome koga pitate, malo je onoga što nadahnjuje Raya Kroca ( Michael Keaton ) priča o uspjehu.
Osnivač je biografski film koji ne zagovara, ne obožava ili ne demonizira svoju temu, to je bradavice i portret maštovitog, ali ambicioznog (ili pohlepnog) čovjeka željnog uspjeha. Američki san postigao je uništavajući Dicka ( Nick Offerman ) i Mac McDonald’s ( John Carroll Lynch ) sanjati. Oni su junaci priče - uvijek čisti u svojim namjerama - ali ne izlaze na vrh.
U jednom uzbudljivom slijedu, Mac objašnjava kako je McDonald’s započeo s večerom. To je dugačka scena dijaloga teška koja komunicira povijest i prošlost, pomaže ojačati ljubavnu vezu Dicka i Maca i kreće se tako brzim tempom. Ovaj prizor, koji je napisao Robert D. Siegel ( Hrvač ), započeli smo nedavni razgovor s Hancockom.
U nastavku pogledajte naš intervju s Johnom Lee Hancockom.
carane menehi hint menyang wong sing disenengi
Hancock : Proveo sam puno vremena pokušavajući isplanirati tu [scenu] jer je to, kao što ste rekli, dugačak dio izlaganja. Želite da postane interaktivan. Želite se uzbuditi zajedno s braćom McDonald’s kao da su morali biti uzbuđeni kad su ovo otkrili.
Jeste li temeljito snimili priču o tom slijedu? Kako ste se vi i svi pripremali za to?
Ne. Zaista ne radim storyboard ako to nije neka vrsta radnje, ali pažljivo planiram. Prvi dio je, znam što snimam u steakhouseu San Bernardino koji smo nazvali. Tamo si. Dobijate puno različitih veličina, širokih i tajica, a mi okrećemo strane, prelazimo granicu i sve te stvari. Samo to radim iznova, iznova i iznova kako bih si dao mogućnosti. A John Carroll Lynch, koji u tome nosi najveći dio težine u smislu pričanja priče, nudi vam mnoštvo mogućnosti. On je tako fantastičan glumac.
Zatim odatle znajući da ću povući i stvarne povijesne fotografije i da ću stvoriti neke stare filmske snimke kako bih dao takav osjećaj, jer sam silno želio imati osjećaj pomalo kao vibracije na povijesnom kanalu. Izmjenjujete ljude koji uživo razgovaraju s vama i vintage fotografije dionica ili je li riječ o dokumentarnom filmu Kena Burnsa ili nečem sličnom. Htio sam imati nešto od one vibracije zbog koje se osjeća stvarnije poput: 'Oh, ovo se zapravo dogodilo.'
Zatim je bio teniski teren, koji je na toj stranici, vjerujem, bio samo vrlo kratka sitnica koja je rekla da vanjski teniski teren prolazi kroz prijedloge ili što već. Bilo je malo više od toga, ali ne puno. Vidite da se to slaže. Prvo je to nered, a onda nije i svejedno. Rekao sam, “Želim ovo snimiti kao Busby Berkley mjuzikl ', i svi su rekli' Što? ' Rekao sam ne. Želim da bude kao s povlačenjem visokih hitaca. Želim da to bude u koreografiji. ' To je otvorilo sasvim drugu limenku crva koja je koreograf. Da, želim koreografa i želim da to bude ples. Zaposlenici moraju plesati kuhinju.
Ti momci koje smo angažirali da budu u kuhinji, mladi glumci i slične stvari, radili su otprilike tri tjedna s koreografom Kiki. Imali su klik stazu, i bilo je poput i jedan, i dva, i a dun , dun , dun . Svi dun do dun . Svi su se kretali dok ih nisu uhvatili. Gledali ste to, a bilo je čudesno i sjajno.
Netko me pitao: 'Što misliš koliko će ovo trajati?' Nadzornik skripte rekao je: 'Skriptirao sam ovu sekvencu otprilike dvadeset sekundi na temelju onoga što je na stranicama.' Rekao sam, 'Bit će duže od toga.' Rekao je, 'Koliko dugo?' Idem, 'Ne znam. Minutu i pol. ' Puno je dulje i od toga, ali uživam u radnom proizvodu. Pod radnim proizvodom mislim da volim vidjeti pogreške. Volim vidjeti kad vam netko pokaže staru skriptu i zabilježi neke stvari ili takve stvari. Na neki način, ovo je bio radni proizvod brata McDonald’s koji smo mi predstavljali. Prikazujemo sve pogreške dok ne dođu do njih. Bio je to trenutak u vremenu, koji bi neki mogli reći za bolje, a neki za lošiji, to je bio izum brze hrane jer prije toga nije postojao.
Mogu zamisliti da neki glumci smatraju da je sav taj dijalog zastrašujući, ali John Carroll Lynch sjajan je radni glumac koji je izgleda sve učinio.
Ta mu je [scena] bila prvi dan. Kad su ušli u grad, on i Nick, otišao sam u njihov hotel. Sjeli smo, pročitali jednom, napravili nekoliko bilješki i tu i tamo nekoliko malih izmjena, samo izraza fraza i sličnih stvari i dodali malo. Tada dolazimo sljedeći dan i J ili hn Schwartzman , naš DP, dolazi i kaže: 'Gle, spremni smo za snimanje kako god želite. Drugim riječima, ako želite snimati izbliza, imamo dvije kamere. Jednom ćemo ga zakotrljati. Prvo možemo snimiti izbliza. '
Puno ćete puta to učiniti, jer ako započnete ... Rekao sam da će mi trebati puno ove jabuke zbog načina na koji presrećem rezanje svega ovoga. Rekao je, 'Pa, želite li prvo snimiti krupne planove?' Rekao sam, 'Pa, dozvolite da pitam Johna.' Ponekad će glumci reći da su svježi [za krupne planove], a onda ih, kad se umore, stavite u širinu, i to neće biti važno. ' Otišao sam do Johna, a on kaže: 'Hej, što god je s tobom u redu.' Rekao sam, 'Pa, jesi li dobro?' Odlazi, „Ne, učinimo to. Činit ću to cijeli dan. Radio sam film o Fincheru. Mogu napraviti milijun dugova. ' [Smijeh]
Rekao sam, “Wow. Osam stranica dijaloga. U redu.' Rekao sam, 'Sada, želite li odraditi probu ili prošetati široko?' Prvo možemo široko. Možete samo prošetati kroz to. ' Odlazi, „Ne. Probajmo jednom. ' Bez pokretne kamere, kažem, 'U redu, u redu.' Schwartzman gleda i mene i kaže: 'Hoćemo li biti dobro?' Idem, 'Bit ćemo dobro.'
Vježba bez kamera, a posada samo stoji i prolazi kroz cijelu stvar. To je apsolutno nevjerovatno. Keaton koji uđe i sjedne i očekuje da će reći: „U redu. Ne. Samo se zezamo ovdje i shvatit ćemo to u hodu ', i sve to. Ne govori samo stranice, a Keaton samo ide [pljeska, plješće, plješće], baš kao što si ti čovjek. [Smijeh] Ti si čovjek. Jednostavno ga je uništio.
Također, bilo je tako dobro jer je rekao, „Dat ću vam puno različitih okusa i razina uzbuđenja, i dolje i gore, jer će vam omogućiti da na različitim mjestima odsiječete različite energije koje režete također daleko. ' Nevjerojatno je koristan. On je profesionalni hladnjak.
Kako ste se oboje pripremili za scenu?
bisa ngontrol tresna
Kad smo nas troje sjeli i pogledali dan prije, bilo je nekoliko stvari, rekli smo: 'Treba li nam ovo?' Dodali smo nešto. Znao sam da ću se međusobno preseći. Rekao sam, „Pa, mogu to izrezati u sobi za montažu. To nije tako velika stvar. Idemo naprijed i idemo s tim, pa ću vidjeti na što mislim. ' Mislio sam da postoji šansa kada ovo gledam u cjelini kad pogledam ovo, bit će to predugo. Rekao sam, 'Jednostavno to znam', ali mogu ući u to gdje god želim jer prolaze kroz svako poglavlje svog života. Odlazim, “Mogu samo izrezati nekoliko poglavlja. U redu je.'
Tada smo to učinili. Ovo je zasluga i našeg urednika, Roba Frazena. Samo koračanje jer ne možete biti samo takvi brzi rezovi. To mora imati ritam, protok i oblik koji ide od poglavlja do poglavlja do poglavlja. Nešto završi, a vi kažete: 'To je fantastično, i to je kraj.' Kaže: 'Bilo je potpuno revolucionarno i bila je potpuna katastrofa', a vi ste rekli: 'O sranje! Sad počinjemo ispočetka. ' Rob je to lijepo obavio uređujući to. Vjerojatno smo proveli više vremena igrajući se s tim odrescima i teniskim terenima od bilo kojeg drugog dijela filma samo zato što je bilo toliko pokretnih dijelova.
Je li postojala neka druga sekvenca koja je zahtijevala toliko vremena?
yen garwamu ngapusi apa dheweke bakal nindakake maneh
Uvijek puno radite na stvarima. Puno smo radili na završnoj sceni kupaonice, ali to je bila desetina vremena kada smo radili na sceni bifteka i teniskog terena. To je svijet prilika. Ovdje možete raditi što god želite. Treba li nam još jedan snimak nečeg drugog? Treba li nam fotografija ovoga? Je li ovo zaostajanje ovdje? Moramo li ubrzati tempo? Ponekad na kraju kažete: 'U redu, pogledajte ovo. Sad se nešto promijenilo? ' Reći će: 'Da. Odrezao sam tri okvira s toga. ' Idem: „Sviđa mi se. Uredu, dobro.' Samo ga spajate. Zaista je zabavno kad imate izvrsnog urednika poput Roba.
Jeste li izgubili bilo koju scenu u montaži?
Ne. Znaš što? Evo u čemu je stvar, kada imate vrlo mali, niskobudžetni proračun i imate ograničen raspored, posljednje što želite učiniti je snimati nepotrebne scene jer to znači da ste ponekad proveli cijeli dan na nečemu što je ne u filmu. Radije bih trošio naš novac na nešto što će biti u filmu da bi bilo bolje. Ne možete to uvijek znati, ali što više radite s istim ljudima, a ja sam surađivao s Johnom Schwartzmanom i [kostimografom] Daniel Orlandi , i [dizajner produkcije] Michael Corenblith već nekoliko puta odgovaramo na toliko pitanja u pripremi.
Kontinuirano propitujem scenarij i volim imati pisca tamo, tako da je Rob Siegel bio tamo puno vremena. Samo neprestano ispitujte i neprestano ispitujte. I ova i ova scena rade isto. Ipak, ako ova scena ima tu jednu crtu, postoji li način da se ta crta stavi ovdje i da se te scene uopće riješi? Ova se scena odvija na jednom mjestu. Postoji li način da se to održi u njihovoj kući? Je li bolje u njihovoj kući? Ili se ova scena odvija u njihovoj kući, zašto se ne bismo vratili u banku jer ćemo ionako imati dodatnih pola dana kad tamo ionako pucamo? Stalno radite sve to. To je taffy potezanje. Postoji samo jedna scena u cijelom filmu koju smo snimili, a to nije u filmu. Bila je to mala scena između Raya i njegove tajnice u njegovom uredu. Bila je to scena od 20 sekundi.
Film ste snimali 34 dana, što je gust raspored. Zamišljam da imam dobru posadu, a pomogli su vam ljudi s kojima ste već surađivali.
Zaista je korisno. Također je korisno imati glumce koji su profesionalci i koji to stvarno čine i s kojima ste imali mnogo razgovora. S glumcima je isto kao i s DP-om ili produkcijskim dizajnerom. Što više razgovora imate prije, i ne govorim nužno na probi, to su samo razgovori o tome kamo idemo s ovim. Posljednje što želite je da se usred dana morate zaustaviti i krenuti, „U redu, moramo nešto smisliti. Svi se udaljite na sat vremena. ' To je sat vremena kad se ne vratite.
Jako smo pripremljeni i kad uđete udarite u zemlju. Ako imate glumce koji su i za to igrači, to će reći: 'Brzo ćemo se kretati i nadamo se da smo učinkoviti, a nadamo se da je sjajno.' Ako imamo problema, zaustavit ćemo se i riješit ćemo ih. Ako trebamo razgovarati o tome, učinit ćemo to. To je reklo, mi ćemo se nastaviti ovdje, jer želim potrošiti ... Zakazao sam to tako da postoje određene scene u kojima provodim više vremena. Izlažem više vremena samo zato što znam da će to potrajati duže.
Jeste li postojali neki drugi prizori za koje ste se pobrinuli da ima više vremena za snimanje?
Uvjerila sam se da sam si davala barem pola dana na sceni u kupaonici između Nicka i Michaela. Bila je to Nickova prva scena u filmu, a to stvarno nekoga ispušta ispod masti. Dobili ste scenu na četiri stranice u kupaonici, što znači da morate pažljivo koreografirati ples. John Schwartzman, Michael Corum i ja smislili smo plan za postavljanje ogledala ... to su naša ogledala gore u toj kupaonici, tako da svaki put kad pogledate niste vidjeli samo dvoje ljudi, vidjeli ste troje, ponekad i četvero ljudi. Želio sam da to bude ono o Jamesu Jesusu Angletonu, divljini ogledala, da je Dick McDonald ušao u divljinu ogledala koja je jazbina Raya Krocka. To samo stvara zaista zanimljivo pokriće. Ponekad kažete: 'Gledam li ga sada ili njegov odraz?'
Malo sam se brinula da će to postati zbunjujuće za oko, ali kad ga je Rob presjekao, to uopće nije bilo. Bilo je stvarno super. Nick je ušao i bio je na mjestu. Sjajno. Prebrodili smo to brže nego što sam mislio da ćemo. Želio sam biti siguran da imamo vremena za to.
Kako ste željeli vizualno ilustrirati Rayovo putovanje?
watu kadhemen steve austin bali
Više od svega radi se o razgovorima s Michaelom i rekavši da ovaj tip ide na putovanje. Imamo riječi koje kažete koje su nekoga promijenile. Ono što trebamo učiniti je promijeniti i ponašanje. Stalno bismo razgovarali o tome da je Ray u ranom dijelu filma uznemireniji, tjeskobniji, dirljiviji, hajde, hajde, hajde, franšiza, franšiza, franšiza. On je taj tip sa svim tim izgubljenim pokretima na neki način. Teško prodaje i prodaje. Želimo završiti na mjestu gdje on šuti, mirno i nimalo.
Rekao sam da to gradijentiramo na neki način i pokušamo shvatiti kako se vaše ponašanje mijenja, kako se mijenja način na koji hodate, gdje stavljate ruke, sve te stvari tako da bude vrlo postupno. Jednom kad to napravite i počnete to vidjeti na snimanju, onda kažete: 'A evo zašto moramo biti ovdje.' Nije da pokušavamo uklopiti Michaela u kadar. Dajete priliku Michaelu.
Sad imate filozofiju o tome kako ćete snimati film. Hoćete li ih baražiti dugim lećama ili ćete biti više u svojim jednostavnijim lećama? Koliko kretanja? Kakav pokret? Sve te vrste stvari. Postoji filozofsko razumijevanje koje ste imali prije snimanja filma. Tada bih ušao tamo s glumcima i uvježbao to i rekao: 'U redu. Mislim da je to to. ' Dok vježbam John gleda, gleda, gleda. Tada smo rekli, 'Dobro, što ti misliš?' Rekao sam, 'Pa, mislim da muh, nuh, nuh.' Samo se malo vratimo naprijed-natrag i kažemo: 'Da, u redu. To je to. Stavimo neke oznake i pucajmo. '
Vjerojatno će biti različitih reakcija na Raya. Lako mogu zamisliti da netko kaže: 'Uspio je obaviti stvari, unatoč cijeni.' Nečija interpretacija njegovog putovanja mogla bi vam puno toga reći o njima.
Hvala što ste to izvukli, jer kad sam ušao u to, rekao sam da nekako želim da ovo bude Rorschach. Želim da svi donose ono što donose u kazalište kad gledaju film, a imat će i različita mišljenja kad ponekad odu. Neki ljudi mogu reći: 'Hej, moraš učiniti ono što moraš', drugi ljudi mogu reći da je on čudovište. Volim kad postoje takve vrste nesuglasica. Najgora stvar na svijetu bi bilo da imamo film koji je ili anđeo Ray ili ga demonizira i uklanjanje u McDonald'su ili nešto slično. Oni su me dosađivali. Volim činjenicu da je kompliciran tip, i složen, a opet, ali čovjek je u smislu svojih želja. Vrijedan je momak. Donekle smo u sukobu.
Ponekad je zastrašujuće dobar.
To je ljepota toga. To je i ljepota Michaela Keatona.
***
Osnivač je sada u kinima.
