Prospekt je hrabar, jedinstveni indie film ( čitaj / Recenzija filma o SXSW-u urednika filma Jacoba Halla ). To je niskobudžetni znanstveno-fantastični vestern koji se u velikoj mjeri oslanja na praktične efekte kako bi ispričao svoju priču. U današnje vrijeme to je rijetkost. To je posebno impresivno jer kada koristite praktične rekvizite, setove i efekte, morate se suočiti s puno neugodnosti na setu, poput smisla kako raditi s glumcima koji trebaju biti u kacigama i svemirskim odijelima osam ili dvanaest sati dnevno . To je zastrašujuće za veliki proračunski film, ali izazovi se pogoršavaju kad vam je proračun na niskih sedam brojki.
Povodom Prospect’s Izdanje VOD-a od 8. ožujka, razgovarao sam s filmašima Zeek Earl (scenarist / redatelj) i Matt Acosta (dizajnerica produkcije) o tome kako su prevladali neke od ovih izazova. Ispod možete pogledati i pročitati moj intervju. Matt i Zeek podijelili su i sjajne snimke snimanja iza kulisa, koje možete vidjeti u videu.
[Napomena: ovaj je intervju uređen i sažet zbog jasnosti.]
sepira umure nia jax
Intervju za potencijalne kupce
Kacige su zaista izazovna stvar za izvođenje u znanstveno-fantastičnom filmu. Recite nam o nekim izazovima i zašto ste odabrali pristup koji ste učinili.
Zeek Earl: Prospect je vrlo praktičan film. Nismo htjeli snimati ovaj film ispred zelenog ekrana. Željeli smo ga napraviti na stvarnom mjestu s tonama praktičnih setova i rekvizita. Tekstura nam je vrlo, vrlo važna. Željeli smo napraviti originalan svijet. Priča je smještena u pogranično okruženje. Prospect je u mnogočemu vestern, baš u obliku znanstvene fantastike. A za nas je također bilo jako važno da ovo pogranično okruženje ne samo da replicira Zemlju. Volim Ratove zvijezda, ali u mnogim filmovima Ratova zvijezda svaki pojedini planet nekako ima pravu mješavinu kisika za ljudska bića da bi uspjeli i preživjeli. Mi smo bili poput, “Ne, ljudi nisu evoluirali na ovoj planeti. Otrovna je atmosfera. Naši glumci moraju cijelo vrijeme ostati u odijelima. U situaciji su preživljavanja. Ne mogu skinuti kacigu. '
I Matt i ja, zapravo nismo imali puno iskustva u industriji prije izrade Prospekt t. Mi smo nekako autsajderi i nekako smo sjedili na svojim kaučima i godinama smo zaista kritizirali druge znanstveno-fantastične filmove. Jedan od najvećih je, i ja volim Ridleyja Scotta, ali u Prometeju smišljaju izgovor da skinu kacigu nakon otprilike pet minuta. I tih pet minuta u kojima su kacige upaljene, svjetla su poput treperenja na licima glumaca koja bi vas u stvarnosti zapravo voljela zaslijepiti. Dakle, mi smo poput: 'Ne, to želimo učiniti vrlo utemeljeno i realno.' I to nam je bio cilj. To smo zacrtali. Dio toga bilo je neznanje. Kao da smo bili preglupi da ne bismo znali zašto ne volite realno prikazivati kacige. Tako smo na neki način zbog tog neznanja snimili vrlo, mislim, neobičan film. Uzbuđena sam kako je ispalo, ali bilo je, definitivno je bilo izazovno.
Peserta kejutan kraton 2017
S kacigama u svemirskim filmovima, skidanje kacige ima puno prednosti. Glumcu daje vremena i prostora za osjećaje. Osvijetliti glumačko lice puno je lakše kad ne nose kacigu. Pa kako ste riješili neke od ovih problema?
Zeek Earl: Dakle, izazovi na Prospectu s kacigama. Mislim da je prva samo glumačka udobnost. Mi smo izrađivali ove kacige po mjeri i trudili smo se da budu što opremljenije, udobnije i prozračnije, ali kada morate provesti osam do 12 sati dnevno noseći ovu stvar, to je vrlo izazovno. [S] Jayom Duplassom konzultirali smo joga-stručnjaka kako bismo pokušali postići prilagođene joga pokrete za udobnost vrata, ali i dalje nismo uspjeli. Jay se vratio u LA s vrlo, vrlo bolnim vratom. Pedrovu kacigu zapravo smo dizajnirali tako da mu sjedi na ramenima i da je to stvarno pametno. Primjena tog dizajna na ostale likove možda je bila dobra ideja. A onda je druga stvar za glumce zvuk. Obično, osobito u znanstveno-fantastičnim filmovima, pokušavaju izvesti akciju na kacigama, ali onda kad postoje velike scene dijaloga, to pokušavaju premjestiti izvan kaciga. A za nas je to poput: 'Ne, u scenariju ste preživljavanja. Nećemo smišljati izgovore da biste izašli iz kacige. ' Ali kad glumci nastupaju, moraju se naviknuti na zvuk koji im odskače. Vi ste nekako u odjeku za odjeke. Mislim da je trebalo nekoliko dana da se svaki glumac navikne na to kako čudno zvuči unutar te kacige. Također, naš se zvučni tip savjetovao s posadom filma 'Marsovka' kako bi otkrio radijski sustav jer smo zapravo morali izgraditi radijski sustav koji nije samo snimao zvuk, već je bio korisan i uživo da bi glumci mogli razgovarati jedno drugom.
Pravo. Dakle, ljudi reagiraju na dijalog u stvarnom vremenu.
asale mr mriki Kewan
Zeek Earl: Da. Nismo puno ADR-a. Dijalog u filmu zabilježen je u tim kacigama. Ono što je bilo cool u vezi s tim, zvučalo je stvarno. Zvučalo je kao da su ti ljudi na mjestu u odijelima, ali istodobno je postalo prilično blatno i trebalo je poprilično zasladiti da bi ih publika mogla čuti.
Matt Acosta: Mislim da je najslađa stvar kod mikrofona to što samo dodaje još jedan sloj realizma. Morali smo ih graditi jer će biti na njihovim licima. Ne možemo ih nigdje sakriti. Zaista smo trebali dobiti dobar signal. Tako smo morali izgraditi nešto što je izgledalo nekako u svijetu i izgledalo dobro. Zapravo smo imali različite dizajne mikrofona svakog lika. Neki su ljudi imali slične jer su bili iz istog svijeta. Ali to je bila druga stvar realizma koju smo imali za sve svoje likove. Imali su ovaj mikrofon, a tada je reprodukcija mikrofona zapravo bila dio scenarija. Mislim da je filmu to dodalo na puno načina.
Zeek Earl: Kada dizajnirate film, ako ga zapravo započnete s stvarno utemeljenog mjesta na kojem promišljate logiku svakog aspekta, jednostavno kreativno dolazite do novih ideja do kojih inače ne biste došli ako biste samo vrsta zamišljanja svega u vakuumu.
U normalnom znanstveno-fantastičnom filmu svjetla pucaju u glumačka lica. Smanjuje odsjaj, a također vam omogućuje da vidite glumca, ali niste htjeli učiniti ništa od toga ili niste htjeli učiniti nešto što je bilo toliko očito. Većinu ste filma koristili potpuno prirodno osvjetljenje, zvuči kao?
Zeek Earl: Da. Dakle, nemati rasvjetnu opremu samo je jedan dio tog izazova s ovim odrazima. Svaka je kaciga poput - zamislite ona ogledala koja imaju izvan garaža. Odražavaju se poput 180 stupnjeva. Kad snimate film, obično se morate brinuti samo o onome što je s jedne strane fotoaparata, gdje smo se morali brinuti o onome što je doslovno s obje strane kamere. Dakle, ljudi s naše kamere morali su nositi crne ogrtače. Izgledali su poput duhova. Tada je druga stvar koju smo morali učiniti da imate oko 20 do 80 ljudi u filmskoj ekipi koji se uglavnom samo motaju oko seta, ali na našem su setu morali nestati. Tako da su u trenutku kad bismo vikali, 'kamera se kotrljala', svi morali skočiti iza drveta ili u patki kišne šume Hoh u paprat. Tada vičete 'rezati', a oni se nekako pojavljuju poput vojske nemrtvih kao iz paprati. Morali smo sakriti snimateljsku ekipu. Ali isto tako ono što je u vezi s tim bilo nekako kul, jest da imamo svoje glumce koji su kao u stvarnom okruženju, u pravim kacigama, a ekipu skrivamo kao i svaki drugi trenutak. Stoga mislim da smo im davali stvarni scenarij kako bi mogli surađivati kako smo mogli.
dhuwit ing tas bank
Matt Acosta: Da ne spominjem da su unutar kaciga bili vrući i neudobni, kao da biste bili u pravom svemirskom odijelu, a to im možete čuti u dahu.
Zeek Earl: Mislim da je to jedina stvar koju ranije nismo pokrivali jest da je u tim kacigama bilo legitimno teško disati. I mislim da je to jedna stvar koju zapravo nismo dovoljno predvidjeli, jer bilo je nekako u redu ako sjedite, a ne radite puno. Ali ako trčite, ovaj film ima puno akcije, brže se namotate. A da ne spominjemo da sav vaš dah, sva vlaga koja izlazi iz usta nekamo mora otići. Tako bi se kacige maglile za nekoliko minuta. A količina sličnih sati, tjedana koje smo proveli pokušavajući shvatiti kako se suprotstaviti tom problemu bila je smiješna.
Matt Acosta: Potraga za pronalaženjem savršenih stvari za uklanjanje maglice. Testirali smo više tvrtki. Mislim da smo se na kraju smjestili na ovoj hokejaškoj magli i spreju za odmagljivanje?
Zeek Earl: Kontaktirali smo brojne tvrtke koje su izrađivale eksperimentalne materijale za vojsku, poput u osnovi plastike koja se nije mogla zamagliti. I napravili smo sve ove testove i svi nisu uspjeli ili nisu imali savršenu optičku kvalitetu. Bio je to ogroman napor u pretprodukciji da se pokuša pronaći pravi materijal. I upravo smo na kraju koristili hokejsku tekućinu.
kepiye supaya ora kuwat banget
Dakle, izazov za svjetlost, izazov za hlađenje, izazov za dobivanje zvuka za njih. Nakon svih ovih izazova koje ste riješili, je li to vrijedilo? Što ste naučili?
Zeek Earl: Izuzetno sam ponosan na to kako ovaj film izgleda, jer mislim da bismo doista razumjeli u što ulazimo, možda to ne bismo učinili ili bismo to učinili drugačije. Ali zbog našeg neznanja, mislim da smo snimili zaista neobičan film originalnog izgleda. A kad vidite neke odsjaje na vizirima - jer to je glavno, drugi znanstveno-fantastični filmovi samo pokušavaju ubiti te odsjaje, jer je s njima toliko teško raditi. Ali umjesto toga mi ih prihvaćamo. A mi imamo glumce u šumi i to je cijeli drugi sloj vizualnih informacija. Ponekad vidite druge glumce koji se odražavaju u sceni. Ponekad vidite rekvizite. Neke druge stvari koje su na neki način relevantne. Odslikavate šumu, nebo, količinu atmosfere i teksturu koju smo uspjeli uzgajati. Mislim da je zaista jako lijepo i čini da se to okruženje osjeća stvarno i obuzimajuće.
Matt Acosta: Počinjete učiti kako glumci djeluju unutar kaciga i to postaje druga dodatna razina za glumce. A dogodila se i vrlo specifična scena u kojoj Jay Duplass doslovno drži pištolj do Pedrove kacige i prislanja ga na staklo. A imala je tu potpuno drugačiju prijetnju i neobičnost jer je Pedro volio pogledati pištolj i postoji prisilna udaljenost između pištolja i lika, što u drugim filmovima zapravo nemate. Bilo je toliko zanimljivo vidjeti ga kako svira u tom prostoru, jer to je samo nova, nova stvar, novi komad s kojim se morao igrati.
Zeek Earl: Da. Mislim da mislim da smo to shvatili kakav je sjajan glumac Pedro bio. Jer trebalo im je nekoliko dana da shvate da on više-manje ima ovaj sličan kadar s kojim se može igrati. A vidjeti ga kako to koristi tijekom cijelog filma ... Kao da će postaviti svoje tijelo i okrenuti glavu, a zanimljivi načini da se nekako stvori ovakva negativna vrsta plutajuće ličnosti bilo je baš super. Koliko god mu je bilo neugodno, poput pregrijanog, mislim da je to dovelo do izuzetno originalne i izvedbe.
Prospekt je dostupan 8. ožujka na VOD-u .
