kucing ing kutipan buku topi
John Wick i John Wick: 2. poglavlje nisu samo dobri akcijski filmovi - oni su savršeni akcijski filmovi. I više su od toga - sjajni su filmovi, ispunjeni karakterom i humorom i detaljima koji nagrađuju pažljivo razmatranje i razmišljanje. Oni također imaju Keanu Reeves pucanje toliko ljudi u lice , ali to je samo predjelo. Dođite zbog nasilja (i toga ima na pretek), ali zadržite se za dva najčarobnija i najljepše realizirana žanrovska filma svih vremena.
Dakle, zaronimo duboko u ove filmove i seciramo ih. Otkrijmo što ove filmove čini tako dobrima i kako tako dobro koriste Reevesa, i istražimo njihov dug prema svemu, od nijemih komedija do drevne mitologije. Jer John Wick filmovi nisu samo hrpa zabave - oni su umjetnost.
Spoileri jer su oba filma pred nama.
Vrlo specifičan set vještina Keanu Reevesa
Razgovarajmo o Kuleshovom efektu. Nazvana po sovjetskom redatelju Levu Kuleshovu, ova tehnika montaže filma razvijena je početkom 20. stoljeća i istraživala je kako će publika snagom montaže povezati istu sliku s različitim osjećajima. Kuleshov je presjekao istu bezizražajnu glumačku sliku i niz slika, uključujući hranu i lijepu ženu. Publika je stvorila veze koje nisu postojale u izvedbi i samo u montaži - čovjek je bio gladan, čovjek je bio požudan. Izvedba se nije promijenila, ali povezanost drugih slika implicirala je da jest.
I zato je prirodna praznina Keanu Reevesa dar filmskim autorima koji je znaju iskoristiti. U pogrešnim rukama, Reeves se može činiti drvenim i netaknutim, glumcem koji ne može sasvim omotati usta oko određenog dijaloga, a um oko određenih likova. Nema posebno širok spektar. Ali ovdje se radi o vrlo specifičnom skupu vještina, očaravajućem mrtvom tonu, koji pjeva kad se stavi u vezu s pravim asocijativnim materijalom. Ista zen-sličnost koja Reevesu omogućuje da igra glupog stonera omogućuje mu i da glumi ratnika znanstvene fantastike ili ubojicu napajanu čistom osvetom. Sve je u udruživanju Reevesa s pripovjedačem koji razumije da je ovo vodeći čovjek koji najbolje radi kao zupčanik u većem stroju, a ne motoru. Krajnji je suradnik, ulogu koju je ojačao njegovom predanošću istraživanju i pripremi.
Reevesova prirodna tišina nije nešto što svaki glumac može pokupiti - postoji izvrsna umjetnost koja može učiniti vrlo malo. The John Wick filmovi imaju posve primjerenu ljubav prema ranim nijemim komedijama, a Reeves zahtijeva usporedbu s Busterom Keatonom, koji je cijelu karijeru gradio na održavanju krute staloženosti i bezizražajnog lica usred apsurdnih i (doslovno) opasnih situacija. Iako je John Wick emotivniji tip od Keatonovih likova, njegovi izljevi bijesa i bijesa dolaze tek na prijelomu. Za glavninu oba filma Reeves je kamenog lica, izvor neprestanog i namjernog udarca. Da, sve je to vrlo apsurdno. Da, ovo je sve vrlo glupo. Da, ova je akcija prekomjerna. Ali pogledajte lice vodećeg čovjeka! To shvaća tako ozbiljno. Možda bismo i mi trebali?
U redatelju Čad Stalelski , Reeves je pronašao pripovjedača koji ga zna najbolje iskoristiti. U John Wick , pronašao je lik (i svijet) koji se osjeća kao da je prilagođen njegovom specifičnom skupu vještina.
nalika wong ora duwe wektu kanggo sampeyan
Stavljanje svega u kameru
John Wick: 2. poglavlje otvara se čudnom slikom na koju brzo zaboravimo jer se kamera nagne i spusti ravno u automobilsku potjeru. Snimke starog nijemog filma projicirane su na zidu nebodera na Manhattanu. Tko to gleda? Tko to projicira? Zašto ovo vidimo? Ta su pitanja nevažna. Služi svojoj svrsi: odaje počast izvođačima kojima John Wick serija odaje počast i daje vam do znanja da da, film je itekako u šali.
Jedan od plakata za John Wick: 2. poglavlje (djelomično viđen na vrhu ovog članka) ima Reevesa koji gleda prema naprijed, poker licem spreman, s bezbroj pištolja usmjerenih ravno u njegovu nogu. Internet je vrtoglavo istaknuo da ovo jako sliči na slike Gussie s dva pištolja , kratki komedija iz 1918. u tišini s legendarnim Haroldom Lloydom. Ono što oni koji nisu dali John Wick doba dana nije shvaćalo je li to bilo vrlo namjerno. Lloyd je, poput Bustera Keatona i ostalih komičara iz ranih filmova, nijemi kino ekvivalent akcijske zvijezde. Bez upotrebe dijaloga, njihove su šale morale biti isključivo vizualne, a one koje se najviše pamte uključuju istinski rizik za sve uključene. Sama priroda rane filmske tehnologije, uključujući općenito statične kamere i nedostatak sofisticiranih vizualnih efekata, značila je da neke stvari jednostavno niste mogli lažirati. Ili ste to učinili kamerom, ili ste riskirali život zbog gega, ili se to nije dogodilo.
The John Wick filmovi stižu stoljeće nakon procvata nijemih komičara, ali oni su uvelike povratak u dane kada filmaši nisu imali drugog izbora nego sve to staviti u kameru. Postoje moderni trikovi u John Wick filmovi i digitalna tehnologija pomažu osigurati sigurnost izvođača i glatkiji proizvodni proces, ali duh je itekako živ u načinu na koji Stahelski snima svoju akciju i kako je njezin kaskaderski tim postavlja. Snimke su duge i izbjegavajte ekstremne planove. Lica izvođača, uključujući Reevesa, zadržavaju se što je moguće više u okviru kako bismo bili sigurni da znamo da oni zapravo sudjeluju u akciji. Kad netko padne ili kada automobil naleti na njega, John Wick filmovi obećavaju: ne pretvaraju se u ovo i ne montiraju oko ljudi koji se ne znaju boriti. To su filmovi koji razumiju visceralno, vrtoglavo uzbuđenje gledanja kako netko preživljava opasnu i nemoguću situaciju, posebno kada se ta opasna i nemoguća situacija osjeća stvaran .
To ne znači John Wick a njegov nastavak su realistički filmovi. Otkriveno su i svjesno smiješni, slično kao što je Buster Keaton znao da je očito i svjesno smiješno za njegov lik preživi pročelje kuće oko sebe u Parobrod Bill Jr. No, da bi izveli taj čuveni trik, Keaton i njegov tim morali su ga zapravo izvršiti, prodati nešto tako glupo kao nešto što bi se zapravo moglo dogoditi ... jer su to učinili.
kepiye carane ngerti yen bocah wadon duwe minat
Slično tome John Wick filmovi svoju inherentnu nečuvenost podmeću s taman toliko realizma da je prodaju. Svaki metak je uračunat, s tim da akcijska koreografija ponovno puni oružje nakon što je ispaljen odgovarajući broj hitaca. Ne postoji John Woo-esque varanje što se tiče broja rundi u svakom časopisu . Svaki fizički susret snimljen je dovoljno široko da prikaže specifične detalje borbe, otkrivajući kako se Wick izlazi iz bilo koje situacije s dovoljno stvarne točnosti da sugerira da može biti moguće je da preživi svoje iskušenje. I zasigurno pomaže što Reeves radi glavninu vlastitih vratolomija, naučivši pucati i boriti se tijekom iscrpljujućeg režima treninga.
Stavljajući sve to u kameru i dodajući tu trunku realizma, John Wick filmovi prodaju svoju smiješnost na način na koji većina akcijskih filmova jednostavno ne može. A ta je mrlja realizma, poput samog čelnog čovjeka, fino podešena mrtva točka koja vam daje do znanja da se smijete smijati.
