Edward Makaze je više od gotske bajke. To je više od prigradske satire. To je složeni film o sustavnim društvenim i ekonomskim promjenama. Spisateljica Caroline Thompson, redatelj Tim Burton, kostimograf Colleen Atwood i dizajner produkcije Bo Welch prenose pravovremene teme klasicizma, raznolikosti i prolaznosti predgrađa (poslijeratno Predgrađe kroz oživljavanje predgrađa Reagan Ere) pomoću snijega, Edwarda (Johnny) Depp) neobična, nepromjenjiva odjeća, prigradski ambijent i kradom simbolična vila. Priča o Edward Makaze začeta je tijekom Burtonovog neugodnog odgoja u prigradskom djetinjstvu u Burbanku u Kaliforniji. Može se datirati na jedan crtež u Burtonovim tinejdžerskim godinama ranog ponavljanja lika Škare, koji je predstavljao Burtonov osjećaj izoliranosti, njegovu nesposobnost da održi prijateljstva i učinkovito komunicira sa svojim vršnjacima.
U Burtonovoj biografiji Helene Bassil-Morozow pod naslovom Tim Burton: Čudovište i gužva: postjungijska perspektiva , objasnio je, „Nikad se zapravo nisam sukobljavao s ljudima, ali zapravo nisam zadržavao prijatelje. Imam osjećaj da su ljudi upravo dobili ovaj poriv da me žele pustiti na miru iz nekog razloga, ne znam zašto točno. Bilo je to kao da odajem neku vrstu aure koja je govorila: 'Pusti me na miru.' ”Ono što je započelo kao nedostatak pripadnika autorskog djela u njegovom susjedstvu preraslo je u inteligentnu alegoriju za prigradsku Ameriku i čovječanstvo umjetna, namjerna igra riječi, predrasude protiv svega što se smatra drugačijim od trenutne norme.
Ovaj post sadrži spojleri za Edward Makaze .
Snježne padavine kao simbol utjecaja na kulturu
Na kraju Edward Makaze , kada ostarjela Kimova unuka pita kako je Kim (Winona Ryder) sigurna da Edward još uvijek hoda trošnim daskama visoko u svojoj gotičkoj vili, Kim objašnjava: „Prije nego što je došao ovdje, nikad nije pao snijeg. A poslije je i došlo. Mislim da sada ne bi padao snijeg da još nije gore. Ponekad me još uvijek možeš uhvatiti kako plešem u njemu. '
Prikazujući Edwarda kao autsajdera koji donosi dar snijega susjednom kvartu, pastelno nabijenom, sunčanom prigradskom mjehuru s apatičnim prizvukom, Kim, Burton i Thompson naglašavaju dugoročni utjecaj uključivanja raznolikosti. Edwarda se moglo smatrati invalidom. Umjesto ruku ima škare. To je nešto oko čega je posebno samosvjestan. Mnogi njegov izgled smatraju opasnim zbog očitih, gore spomenutih razloga. Međutim, to je i ono zbog čega ga privremeno privlači duboko dosadnim stanovnicima koji traže uzbuđenje.
Usprkos njegovim škarama, isprva, gotovo univerzalnoj privlačnosti kao „osvježavajućem“ novom miksu u svakodnevnom svakodnevnom svakodnevnom svakodnevnom svakodnevnom svakodnevnom izgrebanju, stanovnici se na kraju izbjegavaju kao oružje umjesto ruku i alata ljudskog bića i briljantnog umjetnika. Ipak, bez obzira misle li ti stanovnici ikad više svjesno o Edwardu nakon što ga otjeraju, njihovi su se životi podsvjesno promijenili, a njihova neuka perspektiva o životu se tako proširila. Prosvijetljeni.
Iako susjedstvo u konačnici odbija Edwarda, protjerujući ga natrag u njegovu izoliranu, mračno kontrastnu vilu, on i dalje donosi radost stanovnicima koji su se okrenuli protiv njega iako njegove vrtne skulpture i ekscentrične frizure više nisu vizualni biljezi susjedstva, odražavajući njegovo kratkoročna, pozitivna promjena na dugo stajaćim stanovnicima, njegovo nasljeđe živi. Snijeg je stalni podsjetnik na Edwardov nesvjesni, dugoročni utjecaj na promjenjive društvene konstrukcije zajednice i zajednica koje predstavlja.
Ljetnikovac i susjedstvo
Ljetnikovac Edwarda i Izumitelja (Vincent Price) lišen je boja, oronuo, smješten na grebenu visokog brda, vizualne i tematske antiteze živopisnoj jednolikosti koja predstavlja Suburbiju. Svaka čast Bo Welchu za stvaranje jedne od najupečatljivijih palača u povijesti kina i, vjerojatno, najoriginalnijeg kinematografskog preuzimanja prigradske monotonije sa bizarnim, ali poznatim susjedstvom ispod nje. Welch je rekao LA Times da su 'stare cirkuske boje' oslikane na podgrađu na Floridi, gdje su snimali Edward Makaze , predstavljaju „izblijedjeli optimizam“ susjedstva srednje klase koje film želi satirati.
Ljetnikovac je umiruća građevina koja simbolizira kraj boemskog načina života, Izumiteljeva smrt učvršćujući pad individualne autonomije i kreativnosti s početkom nove ere upravljanja lancem opskrbe i homogenosti radnika. Bez Izumitelja kao svoje zvijezde Sjevernjače, Edward je nesvjesno bačen u moderno društvo nakon što je cijeli život proveo u potkrovlju, gledajući ga dolje, kroz pukotine na svom propadajućem krovu. Riječ 'moderni' podrazumijeva današnje okruženje. Međutim, Edward Makaze je spoj dvaju jezgrovitih vremenskih razdoblja: Izvornog procvata predgrađa i njegove revitalizacije nekih 30 godina kasnije.
Dvosmislenost podešavanja
Nagovještaje poslijeratnog američkog američkog društva iz 1950-ih možete vidjeti kroz specifične proizvode, Avon (Peg je prodavač, koji je populariziran 1950-ih-1960-ih), jednoobrazni, prizemni stambeni objekti u stilu Levittowna, podudaranje susjeda stari vagoni i Burtonovi zaštitni znak, snimci automobila iz kojih se vozila istodobno izvlače iz njihovih prilaza, predstavljajući kolektivnu automatizaciju koju je iznjedrilo prigradsko društvo.
Međutim, današnji dan također se može vidjeti u Burtonovom jedinstvenom svijetu kroz modernu tehnologiju i odjeću kao što su Jimov VW iz 1970-ih, visokotehnološka zabavna soba i alarmni sustav njegovog oca, Edwardov šešir iz Virginije iz 1980-ih, evolucija bijelo-američke gentrifikacije u obliku strip centri i masovna potrošnja (simbol Reaganomije), neukusna arhitektonska estetika rastućeg prigradskog preporoda 1980-ih i zastrašujuća dosadna priroda stanovnika ovog susjedstva, maskirajući njihove sitne tjeskobe koje se pojavljuju nakon desetljeća života u prigradskom balonu. Najmanje laskavi učinci kapitalizma pokrenuli su prigradsko propadanje. Stanovnici prenose prolaznu, jednoglasnu opsesiju za ekscentričnog Edwarda, očajnički pokušavajući pobjeći vlastitim prizemnim životima.
Burton i Thompson koriste ovu besplatnu usporedbu vremenskih razdoblja. Paralelne, suprotstavljene prirode Edwarda i naravi susjedstva (i većih zajednica koje predstavljaju) stvaraju nadrealnu prigradsku fantaziju koja naglašava sociopolitička pitanja klasicizma i institucionalne segregacije. Smatrajte članove zajednice buržoazijom, moralno korumpiranom, koja živi u prekomjernosti bez brige za bilo što izvan sebe i svojih problema. Nadalje, sve je postalo konkurencija u ovoj kapitalističkoj pustoši susjedi se natječu tko ima najnovije i najveće materijalne stvari u bloku.
Suprotno tome, Edward ne samo da predstavlja nevinu, dječju figuru, neeksponiranu pretjeranim dijelovima susjedstva i negativnim posljedicama koje ih prate, već na neki način i proletarijat. Budući da je u biti zaboravljen u društvu, na mnogo bi se načina smatrao lumpenproletarijatom ili potklasom.
Atwoodovo neizbrisivo oko
Edward, s 'oružjem' za ruke, šokantno blijedom kožom, neskladno tamnom, neposlušnom kosom, nije pravo čudovište u ovom ažuriranju Mary Shelley. Stanovnici njegovog nekada dobrodošlog susjedstva su. Četverostruka dobitnica Oscara i česta suradnica u Burtonu Colleen Atwood uzima Burtonovu originalnu skicu iz djetinjstva i objašnjava njezin vizualni procvat, izrađujući kostim nadahnut steampunkom za Edwarda koji strši poput bolnog palca među stanovnicima vanilije. Ne kopaju svi u susjedstvu izgled.
Jedna stanovnica, Esmeralda (O-Lan Jones), vodi tako daleko da je Edwarda nazivala izričajem vraga, izlijevajući mrske psovke na bilo koga tko se usudi pridružiti mu se. Slično tome, iz drugih, primaljnijih razloga, povezanih s muškošću, Jim (Anthony Michael Hall) prezire Edwarda. U međuvremenu, stanovnici su postali toliko uronjeni u materijalnu suvišnost trenutnog Reaganovog procvata, skrivajući se u svojoj segregiranoj zabludi predgrađa, da uopće ne shvaćaju koliko su otvorene njihove 'podsvjesne' predrasude prema Edwardu, 'drugom', polako raste u susret Esmeraldinoj i Jimovoj, na kraju ga istjerujući na ekstremni način 'bacača i baklji'.
Više od prigradske satire
Počevši od 1980-ih, američka predgrađa postajala su sve raznolikija, a sve više stanovnika koji su predstavljali 'drugo', veća populacija manjina počela se preseljavati u visoko ujednačene stambene zajednice na periferiji svojih gradova. Istinska gentrifikacija. Ipak, s obzirom da danas prigradske četvrti pretežno ostaju bijele, kao društvo moramo prijeći dugačak put. Sve dok u potpunosti ne prihvatimo da nitko iz susjedstva ne pripada nekoj određenoj vrsti ljudi, možda ne možemo istinski koegzistirati. Međutim, barem podžanr prigradske satire uskoro ne blijedi. Poput Pega, ne škodi pokušaju uočiti svijetlu stranu među zaustavljenim napretkom, pretpostavljam. Burtonova značajna kritika Suburbija i udari u kapitalizam govore o složenijim pitanjima nejednakosti dohotka, institucionalne segregacije i potiču dublje razgovore o reformi obrazovanja, policije i velikog poslovanja. Treba samo razmisliti o implikacijama predrasuda i fizičkih i društvenih prepreka s kojima se Edward suočava kad pokušava asimilirati.
