(U našem Recenzije spojlera , duboko zaranjamo u novo izdanje i dolazimo do srži onoga što ga označava ... i svaka je točka priče za raspravu. U ovom unosu: Ari Aster S Nasljedna .)
U svojim danima otvaranja, Nasljedna je prevalio prošla očekivanja praćenja i zaradio A24 svoje najveće vikend izdanje do sada. Indi indi horor film Ari Aster generira razgovor od prikazivanja u siječnju Sundance, a sada kada se nalazi na gotovo tri tisuće ekrana, taj je razgovor postao puno glasniji.
A o tome se može puno razgovarati Nasljedni: očaravajuće predstave, elegantan i neobičan umjetnički dizajn, taj završetak (uhm, doslovno) završetka koji nitko nije vidio. Ali pod uglađenim, filmskim užasom Nasljedna je grublji, istinski horor, onaj koji će ostati kod publike davno nakon tog šokantnog zaključka.
Pravi užas Nasljedna je u svom nemilosrdnom, nesmirućem pogledu na obiteljsku disfunkciju.
kepiye hasrat urip
Ciklus zlostavljanja
'Moja je majka bila vrlo tajna i privatna osoba.'
samubarang sing lucu ditindakake nalika ulang taun pacar sampeyan
Uz ovaj nesebični prikaz, Toni Collette Annie otvara hvalospjev za svoju majku Ellen. Dalje opisuje ženu koja ju je odgojila kao tešku i tvrdoglavu, s 'privatnim prijateljima' i 'privatnim ritualima'. Nemamo razloga sumnjati u opravdanost ovih riječi (a zapravo, do kraja filma dajemo puno dokaza koji ih podupiru), već samo njihovu primjerenost u takvom trenutku. Gotovo kao da Annie, koja pokazuje najsmjelije i najgoleme istine u svojoj umjetnosti kao minijaturistica, ne može a da ne govori o svojoj majci s velikom preciznošću - čak i za vrijeme pohvalne riječi na Elleninoj memorijalnoj službi.
Svaki put kad Annie progovori o Ellen, čini se kao da je riječi tjeraju iz nje u nezaustavljivoj bujici. Kasnije vidimo Annie u grupi za tugu. Kad vođa grupe pita bi li neki novi član želio razgovarati, ona podiže ruku, a zatim je spusti. 'Nema veze', promrmlja, pa ipak otvori usta i prolije priču o svojoj burnoj vezi s mamom. Ellen je bila tvrda i okrutna, 'nikad zapravo majka' prema Annie, i bili su otuđeni dok smrtna bolest nije prisilila Ellen da se vrati u Anniein život. Ali Ellen je imala svojih poteškoća, priznaje Annie. Ellenin suprug izgladnio se od gladi nakon što je patio od mentalnih bolesti. Njezin se sin objesio u svojoj spavaćoj sobi, ostavljajući poruku u kojoj se Ellen ('naravno', sliježe ramenima) okrivljuje za 'pokušaj stavljanja ljudi u njega'.
Annie zvecka ovim poraznim sjećanjima kao da nisu ništa drugo nego kontekst za izazovnu osobnost njezine majke. Ne govori ništa o onome za što su značile stravične smrti njezinog oca i brata nju . Sjenku Ellen nad Annie vidimo u svakom trenutku, riječi koje koristi za karakteriziranje svoje majke u cijelosti se primjenjuju i na samu Annie: tajnovita, teška, tvrdoglava, privatna. Dok se njezina obitelj vrti na prstima, Annie se zatvara u svoj studio, radeći u brzoj, prefinjenoj tišini dok izrađuje ove zamršene minijaturne prizore najsretnijih trenutaka svog života.
Jedna takva minijatura daje jedno od najneugodnijih uznemirujućih otkrića u Nasljedna : da je Ellen inzistirala na dojenju Anniene kćeri Charlie ( Milly Shapiro ). 'Tako dosadno', Annie uzdahne zbog ove izdaje, ali njezina umjetnost otkriva dublju ranu. U malenoj sceni vidimo Annie u krevetu s dojenčetom Charliejem, a Ellen se nadvija nad njom, a jedna teška dojka joj se optužujuće izlijeva iz spavaćice. Tablica je sumorna i uznemirujuća, kao i minijatura u kojoj Ellen stoji na vratima spavaće sobe koju Annie dijeli sa suprugom Steveom ( Gabriel Byrne ), nogu čvrsto razdvojenih, držanje suprotstavljeno, svjetlost joj prodire kroz haljinu dok zuri u par.
Znajući ono što znamo Nasljedna Završetak, sve što Annie govori o svojoj majci i sve što Ellen vidimo u Annienoj umjetnosti uklapa se u slagalicu u obliku Paimona. Njezini privatni rituali i prijatelji bili su u službi ovog gospodara pakla. Tragična smrt u njezinoj obitelji bila je jednostavno kolateral koji dolazi sa životom provedenim u obožavanju osvetničkog vraga. Ellen je Charlieju 'navukla kuke' kako bi je mogla oblikovati u posudu za demona kojeg je željela pozvati. Ali ako iz priče izvadimo natprirodno, ostat će nam ne nemoguć portret okrutnosti i mentalnih bolesti: Ellen je pretrpjela snažnu ljutnju, depresiju i samootuđenje. Zarazila je one oko sebe dok i oni nisu patili. Njezin suprug i sin pobjegli su samo smrću. A sada je nestala i Ellen, ostavivši Annie na miru da nosi ovaj obiteljski teret - i prenese ga na vlastitu obitelj.
Nikad nisam željela biti tvoja majka
Suština Nasljedna Radnja usredotočena je na zaista šokantnu scenu. Anniein sin Peter (Alex Wolff) kamenovan je i vozi Charlieja natrag sa zabave. Ulazi u anafilaktički šok zbog alergije na orašaste plodove, a Peter je vozi prema bolnici. Charlie drži glavu kroz prozor, pokušavajući disati, kad Peter skrene kako bi propustio jelena - a Charliejevu glavu svjetlosnim motkom u potpunosti sruši s tijela.
apa aku kudu tetep utawa kudu golek kuis hubungan?
Mučno je, a film nam ne daje priliku da se oporavimo od njega. Promatramo Petera kako sjedi u traumatiziranoj tišini, punom težinom onoga što je učinio vukući svaki mišić na licu. U punom tjelesnom šoku vozi se kući i uvuče se u krevet, nesposoban nositi se s ovom katastrofom, i leži tamo, otvorenih očiju, sve dok sljedećeg jutra sa strahom ne sluša kako Annie ulazi u auto, otkriva Charliejevo bezglavo tijelo, i plače tri dana ravno. “ Samo želim umrijeti! ' vrišti dok je Steve drži, ljuljuškajući se po podu jecajući. Vrišti kroz Charliejev sprovod dok Peter kameno gleda prema naprijed. Promuklo vrišti dok više ne podnosimo zvuk. Dogodilo se najgore što se moglo dogoditi, a Annie teško može odgovarati za sve što kaže i učini nakon što je pogodi ovaj slom srca.
Ali ovdje je stvar: Nasljedna jasno govori da Annie nije bila velika majka čak i prije nego što joj je srce slomljeno. Nikad je ne vidimo kako se prema svojoj djeci odnosi s ljubavlju, samo s nekako omalovaženom iritacijom. Tijekom filma saznajemo da je nekoć 'natjerana' da ode u grupu za podršku poput one kojoj sada dragovoljno pohađa, vjerojatno zahvaljujući zlouporabi sredstava ovisnosti ili možda upravljanju bijesom, jer Annie izgleda ne nedostaje bijesa. Doznajemo da je, mjesečareći, jednom gotovo zapalila svoju djecu , probudivši se kako bi ih pronašao umočene u razrjeđivač boje i ona s upaljenom šibicom. Ona otjera ovu suludu priču na isti stvarni način na koji govori o svojoj majci: sranja se događaju, čini se da Annie govori, i svi se moramo nositi s tim. Morao sam imati posla s mamom, a moja djeca sa mnom.
Čak i u najboljim vremenima čini se da Annie nikad ne želi provoditi vrijeme sa svojom djecom, otuđujući se od njih jednako kao što se Ellen sigurno otuđivala od Annie. Zapravo se Charliejeva smrt može pripisati ovom zanemarivanju - Annie ne želi biti odgovorna za svoju kćer dok radi, pa prisiljava Charlieja, protiv svoje volje, da ode na srednjoškolsku zabavu s Peterom. I premda nitko nije mogao sumnjati u istinsku tugu koju trpi nakon što Charlieja nema, tragedija služi i kao ključ koji otključava posljednju i najgoru Annieinu majčinu okrutnost.
Najstrašniji trenuci u Nasljedna nisu vizualni, iako su vizualni strahovi u ovom filmu svevremenski: Charliejeva glava prekrivena proždrljivim mravima i pocrnjelom krvlju na strani dobro osvijetljene autoceste, Annie je čučala u sjenovitom kutu stropa, čekajući da se obruši na nju neslućeni sin. Koliko god su ove scene učinkovite, one nisu ništa za puku izvedbu Tonija Collettea. Čini da se svaka nesreća u filmu osjeća stvarnijom: tuga, užas i mržnja pojačani su načinom na koji Annie reagira na njih.
U sceni dok ona, Peter i Steve sjede za stolom za večerom nekoliko dana nakon Charliejeve smrti, ona se toliko transformira od bijesa na svog sina da je jedva prepoznajemo. U slijedu snova viče Petru: 'Nikad nisam htjela biti tvoja majka', a zatim pljesne rukom po ustima kao da ne može kontrolirati vlastite zlobne riječi. Pokušala ga je pobaciti, kaže Petru. Učinila je sve što joj je rečeno da ne čini u nadi da će to okončati njezinu trudnoću. Annie je u sceni preplavljena osjećajima: bijesna, slomljena srca, posramljena, nesposobna zaustaviti se da ne slomi sina onako kako je slomljena.
I, uostalom, možda je zato i pokušala prisiliti na pobačaj prije svih tih godina - jer je i tada znala da neće imati moć nad ovim ciklusom zlostavljanja i zanemarivanja, da će svojoj djeci biti jedina stvar koju nikad neće željela biti: njezina majka.
apa sing daklakoni karo uripku?
Paimon svega toga
Pa kako vražje štovanje utječe na obiteljsku disfunkciju? Aster odijevanje zlostavljanja, zanemarivanja i destruktivnih emocionalnih obrazaca preobuče u demonsku melodramu, čineći obje priče malo težima zahvaljujući jukstapoziciji.
Svaka priča je pobijedila Nasljedna može se čitati na dva načina. Na primjer, Ellenin rukom vezeni prostirke - na površini djeluju kao trag koji otkriva Annie da je njezina nova prijateljica Joan ( Ann Dowd ) nekoć bila Ellenina prijateljica, ali oni također rade kao elegantna stenografija podsjećajući nas da čak i najslikovitiji ukućani mogu sakriti nešto zlokobno ispod. S jedne strane, Paimonov tajni jezik upravo je to: ezoterična komunikacija demona. Ali to također predstavlja još jednu tajnu prepreku koja Annie drži od majke, isključujući je iz svijeta koji bi nekoć voljela razumjeti. Ellenin leš bez glave na tavanu korak je prema Paimonovom konačnom gospodstvu nad ovom obitelji, a ujedno je i fizički prikaz emocionalnog koncepta: da se bauk Ellenine okrutnosti i disfunkcije i dalje nadvija nad njezinom obitelji dugo nakon što je navodno nestala.
Najbolji horor je uvijek više od boogeymana: radi se o vrlo stvarnim strahovima i strepnjama koje boogeyman predstavlja. I Nasljedna otprilike je mnogo više od Paimona, demona koji na kraju izgleda poput najnovije žrtve najmanje tri generacije zlostavljanja.
