(Dobrodošli u Kutija sapuna , prostor u kojem postajemo glasni, žestoki, politički i uvjereni u sve i svašta.)
Ovaj članak sadrži majore spojleri za Loža . Sadrži i raspravu o samoozljeđivanju.
carane ngatasi rasa cemburu sajrone sesambetan
Horori se često oslanjaju na fizičko nasilje i okrutnost kako bi zgrozili svoju publiku. To je pošteno da svi imamo tijela i bojimo se da se ne oštete. Veronike Franz i Severina Fiale Loža , međutim, nije osobito nasilan. Nije posebno krvav. Nema čudovišta i jedva da se bilo 'plaši'. Ipak pogađa jače, izazivajući strah na dubljoj razini od bilo kojeg konvencionalnog horor filma u posljednje vrijeme. Intimna i emocionalna noćna mora, film uvlači publiku u zaprepašteno pokoravanje, dokazujući da psihološka okrutnost može naštetiti puno gore od tjelesne.
Sedam minuta Loža , Lik Laure Alicia Silverstone puca u sebe. Kao filmski trenutak, porazno je učinkovit. Dolazeći nakon niza poslova na ekranu, tako skromnim umovima publike ostaje da lutaju, Laura dohvaća i puca iz puške tako brzom nonšalantnošću, što publiku vraća na užasnutu pažnju. Osobno govoreći, često se baveći samoubilačkim idejama, to je poražavajući trenutak. Sljedećih stotinu ak minuta osjećao sam se kao da fizički tonem u pod kina, a moje vidno polje tunel usmjeren izravno u ekran.
bojomu ndhisiki kulawargane sadurunge aku
Laurino samoubojstvo nadvisuje svaki drugi događaj od sada. Okolne okolnosti - njezin razvod od supruga istražitelja Richarda (Richard Armitage), Richardova nova veza sa subjektom istraživanja Grace (Riley Keogh) i prateće posljedice za djecu Aidena i Miju (Jaeden Martell i Lia McHugh) - ne završavaju to. Pokušavajući se oporaviti, preostali članovi obitelji odlaze u svoj zabačeni zimski dom, baš kao što Aiden saznaje da je Grace traumatizirana jedina preživjela kulta koji je završio masovnim samoubojstvom. Kad Richard odlazi zbog posla, ionako neugodan i prevrtljiv odmor klizi prema jugu. Graceini pokušaji da mir zakaže, djeca insceniraju otvorenu pobunu, a što je hladnije, sav njihov imetak i hrana tajanstveno nestaju preko noći.
Prije nego što se krediti zavrte Loža gotovo će postati dva različita, manja filma. Jedan je jezivi hladnjak o smrti, krivnji i proganjanju drugog, film u kojem se mentalna bolest manifestira kao 'ludost' i ubojstvo. Oba se događaja razvijaju, ali uzdignuta su i povezana preokretom koji je mučniji od bilo kojeg.
Poznavanje nečijih emocionalnih ranjivosti može omogućiti blisko prijateljstvo. Također može omogućiti zlobno maltretiranje. Loža bavi se gotovo isključivo ovim posljednjim. Kako raste napetost između Grace i djece, ona postaje sve ovisnija o njezinim lijekovima, a kada nestanu zajedno sa svime ostalim, njezina tjeskoba dosegne kritičnu razinu. Pojava vlastitih nekrologa u novinama sugerira da je trio umro u požaru dok je spavao, a dok Aiden proglasi dom lošim i beskrajnim čistilištem, Grace to apsolutno vjeruje. Jednom kad pobjegne u snijeg i zabludu, saznajemo strašnu istinu. Aiden i Mia cijelo su vrijeme plijenili Grace, skrivajući sve svoje stvari u prostoru za puzanje i izvodeći detaljnu radnju dovodeći je do očaja - i, na kraju, samouništenja.
Ovo je užas u središtu Loža : dvoje djece, tugujući zbog majčinog samoubojstva i bijesni zbog očevog novog partnera, pokušavajući posjetiti majčinu sudbinu zbog njihove potencijalne maćehe. Taj se užas dobro promatra, stručno izvodi i potpuno slama.
Okrutnost je najgora kad je osobna, i Loža Okrutnost je intenzivna. Aidenovo istraživanje Graceinih prošlih trauma pruža mu svu municiju koja mu je potrebna da zlobno iskoristi njezine najprivatnije strahove, ranivši je tamo gdje je najugroženija. Namjerno pogoršava Graceinu tjeskobu, čak iako joj odvaja lijekove. Njegova velika fikcija igluje njezinu kulturu samoubojstva, slikajući religioznu sliku grijeha i kazne, otimajući krivnju njezinog preživjelog i sklonost društvenoj ideji da je gurne prema onome što je njegovo vlastito iskustvo naučilo najgora je sudbina koju je moguće zamisliti. Napokon, hraneći Graceinu zabludu da je već mrtva - depresiju koja u stvarnosti često potiče samoubojstva - on sam pokreće strašnu patnju za sve.
Veliki čarobni trik filma je u tome što smo i mi osvijetljeni plinom, prema našem razumijevanju i očekivanjima samih trikova koje nam filmovi igraju. Gotovo čim dječja varka započne u središtu filma, desetljeća filmova o duhovima nakon Šestog smisla naučila su nas tumačiti njihovu onostranu izolaciju kao znak da su svi mrtvi. Kad Aiden proizvede svoju lažnu nekrolog, zakolutamo očima na nevjerojatno očitom preokretu koji smo svi vidjeli kako dolazi na kilometar i smjestimo se u hladniju protekciju The Othera.
Do trećeg čina filma, djeca su naši surogati, radeći kroz vremenske natprirodne gluposti zajedno s interloperom kojeg krive za majčinu smrt. Ali čim nam svane njihova nezamisliva obmana, oni postaju čvrsti antagonisti. Kako film završava, Grace je ubila Richarda, a implikacija je da će ubiti djecu i sebe u rekreaciji kultnog samoubojstva čije je sjećanje visoko. Priča sada pripada Grace. Možda je uvijek bilo tako.
Dobrotvorni gledatelj opisao bi Aidena i njegovu djelomično (ali ne u potpunosti) naivnu suzavjerenicu Miju kao djecu čija se praktična šala pokvari, ali taj bi gledatelj pogriješio. Kad situacija izmakne kontroli, Aiden se pokušava opravdati obranom 'samo podvale', ali jasno je da su njegove temeljne namjere uvijek bile uništiti Grace, koliko god nevjerojatnom smatrao njezinu stvarnu smrt. Čak i ako je samo htio malo uplašiti Grace, samoubojstvo je krajnja krajnja točka da se vidi koliko daleko možete gurnuti osobu. S obzirom na majčina sredstva za smrt, on je to apsolutno znao. Njegova djetinjasta, zlobna mašta o osveti - 'ne bi li bilo smiješno kad bismo natjerali Grace da se ubije kao mama' - ima stvarne, smrtne posljedice. Nema praktične razlike između podmetanja samoubilačkih misli kao podvale i podmetanja kao istinskog pokušaja ubijanja.
Sve to boli zbog okrutnosti, ali i zbog relativnosti. Odnosi s nasiljem neprestano se definiraju primjenom plinova sličnih metodologija. Na Internetu je svugdje Aideno nebriga za posljedice, poput 'ironičnog' rasizma koji klizi u pravi rasizam, ili istraženih i osobno ciljanih kampanja uznemiravanja ili uzvikivanja koja navijaju za potencijalne školske strijelce jer misle da je to smiješno. Jaeden Martellov vrlo internetski tinejdžer alt-right u mreži Noževi van vjerojatno radi isto sranje kao Aiden.
sawetara wong kudu diwasa
Aiden, i u manjoj mjeri Mia, za moj su novac najdublje monstruozna 'zla djeca' u horor kinu. Nije da su jezivi, nasilni ili neugledni, jer nisu one stvari kojima samo manipuliraju svojim neprijateljima psihološki kirurški precizno. Franz i Fiala manipuliraju s nama na sličan način, gradeći empatiju za tužnu nevolju djece prije nego što su izvukli tepih ispod nas. Puno je 'strašnijih' horor filmova Loža . Ali malo tko ima okrutnost tako oštru, kao osobnu ili poput uništavanja crijeva. Uništavajući me na način na koji je to bilo, napravio je moju listu najboljih filmova koje sam vidio u 2019. Nikad ga više ne želim vidjeti.
