Većina postapokaliptičnih filmova oduševljava se prikazivanjem svojih pustoši, bilo da je to Ludi Max Pustinjska parkirališta ili Ja sam legenda Je zarastao New York City. U Kutija za ptice , preživjeli ne mogu prihvatiti ni prazninu. Tamo je nešto izvan toga, ako vide, to će ih natjerati da se ubiju. Film nam nikad ne pokazuje što to jest, ali redatelj Susanne pivo snimio scenu u kojoj Marjorie (Sandra Bullock) zamišlja stvorenje u noćnoj mori. U konačnici su izbrisali slijed.Dakle, preživjeli od Kutija za ptice pokriti sve prozore, a ako moraju napustiti kuću, nose poveze na očima.
Bier je razgovarao s / Film o stvaranju Kutija za ptice , onu veliku scenu koju je uklonila iz filma i kako su postapokaliptične priče poput bajki za odrasle. Kutija za ptice je u kinima i na Netflix dolazi u petak, 21. prosinca.
kode cheat kanggo wwe 2k14
Kako dizajnirate vizualnu estetiku za film u kojem likovi doslovno ne mogu izgledati?
Lukav je i nekako zanimljiv. To je dio onoga što je zanimljivo. Želite publici predložiti ono što ona ne vidi. Dakle, činite to, a onda istovremeno želite imati radost kao publika gledajući svijet koji ne može vidjeti. Mislim da je crvena linija za mene bila da ne gubim emocionalni dodir s likom. Ostani s Malorie. Ostanite s onim što ona osjeća i onda si dopustite, da, ponekad možda vidite ono što ne možete vidjeti kroz povez preko očiju. Napravili smo puno eksperimenata i na kraju smo završili s nečim tamo gdje je to, ali vrlo je sugestivno.
Koji su bili neki od tih eksperimenata koji su na kraju otkrili previše?
Bili su prilično intimni. Možemo li joj vidjeti oko iza poveza? Nije bilo samo ono što ona ne vidi. Bilo je i ono što na njoj ne vidimo sada kad joj je povez preko očiju. Jesmo li u opasnosti da izgubimo kontakt s njom? Mnogo je stvari bilo nezgodno i izazovno, ali mi smo to shvatili. Nije to bilo tako lako.
Jesu li uređaji poput GPS-a i sustava za otkrivanje sudara bili korisni?
O da, jako puno. Većina toga bila je rezultat onoga što bismo učinili? Što biste zapravo radili? Stvar s automobilom je potpuni rezultat da, oni bi to učinili. Potpuno bi se koristili GPS-om, jer bi to zapravo bio način dobivanja hrane i dobivanja svega što im je potrebno. Tada je to i nekako zastrašujuće. Čini to što ja ionako osjećam kod GPS-a koji pomalo otuđuje, ali otuđivanje čini vrlinom.
Kako GPS otuđuje?
Jer ima znanje koje vi nemate.
Tada postoje trenuci kada nam dopustite da vidimo što oni ne mogu. Kada je bilo važno publici pokazati stvari koje vaši likovi ne mogu vidjeti?
To je samo pripovijedanje. To je svijet. To je uglavnom cijeli film. Vidimo gdje su i ne gledaju.
Ovo je moj omiljeni žanr, postapokaliptični svijet u kojem preživjeli moraju pronaći načine da se prilagode. Jeste li prije imali afiniteta za ovu vrstu priče Kutija za ptice ?
Da, znam. Imam afiniteta. Kako to da je vaš omiljeni žanr?
To je zanimljivo pitanje. Pretpostavljam da svi misle da će to biti Will Smith i Ja sam legenda . Realno, vjerojatno bih bio netko tko ne uspije, ali mogu sanjati o tome kako bih bio domišljat.
Zaista je zanimljivo jer mislim da je to razlog zašto volimo takve filmove i zašto je te filmove važno snimati. Mislim da se vjerojatno svi preispitujemo što bih učinio u datoj situaciji, kako bih se ponašao u krizi? Mislim da nam gledanje takvog filma omogućuje igranje te igre, ali budući da je u ograničenom prostoru od dva sata, to možete učiniti relativno slobodno. Mislim da je to poput bajki za djecu. Oni mogu biti zaista mučni, ali mislim na način da se i djeca obraćaju najopasnijoj stvari koje im padne na pamet, najstrašnijem čega se mogu sjetiti, susrećući vješticu na putu. Mislim da su za nas distopijski postapokaliptični filmovi pomalo takvi. Taj svijet kojeg se bojimo bliži se kraju, kako ću se ponašati i razumijem li likove koji se ponašaju na određeni način? Dio onoga što me privuklo tome prvo je što ima ženskog protagonista, što ima vrlo malo tih filmova. Ima lošeg ženskog protagonista. Tvrda je i brutalna je. Radi sve što je potrebno da ta djeca prežive, a to nije uvijek ugodno. Mislim da je to bilo stvarno zanimljivo.
Točno, trebalo je četiri Ludi Max ima ženskog protagonista. I mislim da postoji malo ispunjenje želja biti jedini koji je ostao u supermarketu ili otmjenim trgovinama da odabere vaš izbor. Jeste li to mogli istražiti na sceni supermarketa?
Nemam tu želju. Nemam tu želju biti jedina koja je ostala u supermarketu. To bih smatrao vrlo, vrlo tužnim. Mislim da postoji element iznenadnog posjedovanja svijeta koji je ugodan, fascinantan ili atraktivan. Mislim da su imali takav osjećaj. Mislim da kad uđu u supermarket, postoji element 'Oh, ovdje možemo sve učiniti.' Ali, stvarno mislim da je riječ o povezivanju s drugim ljudima, što im omogućuje preživljavanje.
To je u konačnici ono što shvaćate. Ne biste željeli biti dugo ostala jedina osoba.
Ne.
Oni se prilagođavaju Kutija za ptice prilično brzo, blokirajući prozore i nižući se uz ribolovne linije. Je li puno toga proizašlo iz knjige?
Ne mogu se sada sjetiti što je proizašlo iz knjige. Mislim da je ribolovna linija potekla iz knjige, ali ne mogu se sjetiti. Bilo je puno stvari, puno fizičkih stvari koje su proizašle iz knjige. Ne mogu se sjetiti što je bilo što.
Kad ste napravili izbrisanu scenu u kojoj smo vidjeli biće ...
To je bila noćna mora. To zapravo nije bila izbrisana scena. To zapravo nije bilo biće.
Mislim na scenu koju ste odlučili izvesti. Bi li to bila šminka-proteza ili digitalna slika?
Oba. To je bila cijela stvar, ali problem je bio što je malo smiješno. Mislim da bi to bilo neizbježno. Moram reći, to prilično osjećam s filmovima o stvorenjima. Prilično nekako idem, a oni mogu biti nevjerojatni, prepoznajem da su nevjerojatni, ali uvijek postoji dio mene koji kaže: „Sad se ne bojim. Vidio sam.'
To smo naučili još u Čeljusti , ono što ne vidite je strašnije od onoga što vidite.
Da, ali onda unutra Čeljusti zastrašujuće je kad to vidite. Općenito, mislim da je to slučaj.
Ipak je puno posla uloženo u scenu noćne more koja je bila kontraproduktivna.
To je uglavnom uvijek tako. Uglavnom je uvijek slučaj da snimite nešto za što mislite da je presudno, izuzetno skupo i vrlo potrebno, a to je jedna od stvari koja ide. Ne možete to stvarno predstaviti. Mislim da je to u prirodi, u DNA filma. Postoje elementi i mislim da je razlog zašto je to slučaj taj što ste zato što ste snimili tu scenu, a zatim druge stvari snimili drugačije, onda je sve što je bilo potrebno ukorijenjeno u nekom drugom kontekstu. To je samo način. Izrada filmova je organski proces i nastavlja biti organski postupak.
Jesu li u radu s Netflixom postojale različite vrste ograničenja ili zahtjeva od onih u kazališnim filmovima?
Znate, zanimljivo je jer su svi toliko zabrinuti zbog tog njegovog elementa. Prvo mislim da je zabava oko razmišljanja o stvaranju filma za Netflix 130 milijuna pretplatnika. Vjerojatno se možete udvostručiti u pogledima. Zamislite samo pristup takvoj publici za filmaša koji želi pričati priče koje želi da publika vidi. To je suludo potencijalno velika publika što je vrlo zanimljivo.
Takav je bio i postupak snimanja istog kao i vaši drugi filmovi.
Da. Snimano je za kino. Snimljeno je za veliki zaslon sigurno.
Budući da je dizajn zvuka toliko važan, jeste li napravili drugačiji miks za Netflix kod kuće?
john cena garwa lan anak
Ne. Napravili smo kombinaciju koja djeluje u oba smjera. Stvarno djeluje na velikom ekranu. Mislim da postoje neke tehničke razlike u isporuci, ali nisam baš siguran koje su.
