Misteriji u Lee Chang-dong's Gori frustrirati, ali sa svrhom. Slobodno zasnovan na japanskom kratkometražnom tekstu Harukija Murakamija iz 1983 Djeca koja gore , dio njegovog Slon nestaje zbirka - prijevod na engleski jezik Philipa Gabriela pojavio se u The New Yorker-u '92. - Južnokorejska nada za Oscara vijugav je trag o pričama koje muškarci pričaju o ženama i drugim muškarcima i o tome kako ove bajke pogoršava naša inercija. Film je intrigantan koliko i uzbudljiv, usredotočujući se na okovanog autora koji - jedinstveno što se tiče ovog arhetipa - ne osjeća ništa poput samoinstalacije svojih vještih stvaratelja. Oklijevajući, a možda i nesvjesno, vuče nas za sobom na putovanje o onome što se događa kad čovjek više ne uspije definirati vlastiti narativ i pripovijesti oko sebe.
lil uzi lan pacare
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) je književnik. Troši cijelu Gori govoreći ljudima da je pisac, ali niti jednom ga ne vidimo kako piše. Tvrdi da traži pravu priču. Možda pronalazi početke jednoga u svom obnovljenom prijateljstvu (i povremenim romansama) s djevicom iz gradića Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), koja mu priča visoke priče i manje anegdote događaja iz vremena dok su bili susjedi. Neke priče uključuju Jong-sua, na primjer kada je navodno vrijeđao njezin izgled, zbog čega se osjećao krivim. Drugi, poput Hae-mija zarobljenog na dnu bunara, osjećaju se kao događaji za koje je u to vrijeme trebao čuti. Čini se da se ne sjeća nijedne od njih, ali vjeruje joj na riječ. Zašto ne bi? Dolaze iz istog mjesta, iz istog siromaštva i okolnosti. Oboje se bore sastaviti kraj s krajem u urbanom Seulu. Njihova je priča u osnovi ista. Potom, Hae-mi proučava mima, umjetničku formu koja gradi istinu od neistine, povlačeći priče iz praznine. Nakon što je demonstrirala svoj zanat tijekom njihovog prvog noćnog izlaska - ona guli pretvarajući se mandarinu - Jong-su je jednostavno zakovana. Kakve god priče ona pričala, iskrena ili ne, on je u početku za vožnju.
Kad Hae-mi na nekoliko mjeseci krene prema Africi, Jong-su ima zadatak da više puta posjeti svoj stan u kutiji za cipele kako bi nahranila svoju mačku. Tu je mačja hrana, nosiljka, pa čak i mačji izmet, ali znatiželjno je da on niti jednom ne baci pogled na ljubimca. Loš tajming ili okrutno razrađena postavka? Kad se Hae-mi vrati s produženog bijega, u pratnji je dobro govorenog, dobrostojećeg, duboko tajanstvenog Bena (Steven Yeun), neobjašnjivo bogatog šarmera s novčanikom bez dna. Živi u modernom, skupo namještenom prebivalištu Gangnam s ambijentalnim osvjetljenjem popustljivog restorana. U svojoj prostranoj kuhinji kuha vrhunska europska jela, a hodnicima odjekuje zapadnjačka glazba. Kozmetika i ručnici u njegovoj kupaonici raspoređeni su poput hotelskog pribora (točno iznad njegove tajne ladice znatiželjnih osobnih predmeta koji su nekada pripadali ženama) i lagala bih kad bih rekla da mu se puloveri ne čine ugodnima. S druge strane, Jong-su, često odjeven u trenirku, upravo se preselio u ruševnu kuću svojih roditelja na periferiji grada. Njegova majka i sestra otišle su maloprije, a ocu se sudi zbog napada. Spava na njihovom pljesnivom kauču, tvrdeći da želi sanirati štetu na njihovom domu, ali nikada ne slijedi - još jedno obećanje samoj sebi koju ne ispunjava - iako nije ništa bolji od Hae-mija, čiji se uski studio oslanja na refleksije mnogo ljepša zgrada za samo nekoliko minuta sunčeve svjetlosti.
manungsa nglakoni neraka ing sel
Ben, čovjek mnogo zaljubljeniji od Jong-sua, počinje provoditi približno vrijeme s Hae-mi. Vozi se okolo u njegovom skupom sportskom automobilu, koji bi mogao biti i iz budućnosti. Jong-su vozi očev trošni kamionet, a njegovo kretanje ograničeno je slomljenom prošlošću, dok se čini da oni oko njega idu samo naprijed. Ben je, bez obzira na izvor svog beskrajnog prihoda, besplatan. Ide kamo želi, jede što želi i dolazi i odlazi kako hoće. Dio te slobode počinje se gubiti na Hae-miju, koji u posebno opojnom prizoru ispred kuće Jong-sua pronalazi oslobođenje na široko otvorenom poljoprivrednom zemljištu koje su i ona i Jong-su nekoć napustili. Ona se digne i počne se njihati s vjetrom, upijajući duboko nebo i njegove promjenjive boje kako sunce počinje zalaziti. Skida se i počinje plesati, oslobađajući se svake fizičke i emocionalne suzdržanosti - također financijske, s obzirom na njezino društvo. Ben je donio korov, naravno, zajedno sa skupim vinom.
Jong-suov odgovor na Hae-mijevo neobuzdano slavljenje života ... manje je od ljubaznog. Kao da je prebačen neki prekidač kad je shvatio da ona nikada neće biti njegova (ili još gore, da bi mogla biti Benova), naziva je kurvom. Porazan je obrat muškarca koji je do sada samo pokazivao njezinu naklonost - udarac kojim slijeće podsjeća na zaključne crte drugog New Yorker kratak, Mačka Osoba iz prošlog prosinca - ali izbacivanje Jong-sua nije tako jednostavno kao bijes ushićenog ljubavnika. Mjesecima prijateljstva s trojcem, ni Jong-suu ni publici nije jasno jesu li Hae-mi i Ben zajedno, ili ako jesu, u kojem svojstvu. Pa opet, to se uopće ne tiče Jong-sua, ali Hae-mi je ujedno bio i najbliža stvar koju je imao svrhu.
Priča o tome da se svjetlost savršeno odbija od obližnjeg tornja i u spavaću sobu Hae-mi-a, započela je kao puki opis. Nešto apstraktno, udaljeno, ali ispostavilo se da je to jedina njezina priča koju Jong-su mora svjedočiti i potvrditi. Jedina njezina priča koja postaje njihova zajednička istina. Dok njih dvoje vode ljubav na njenom krevetu, tek kad ugleda to jako svjetlo koje udara o zid spavaće sobe, mogao je doseći vrhunac, kao da ga dijelom Hae-mijeve priče čini cjelovitim. Gotovo svaka priča koju je od tada ispričao ispunjava ga sumnjom. Čak se vraća na to mjesto na njenom krevetu u njezinoj odsutnosti da samozadovoljava dok je okrenut kuli, čekajući da se svjetlost vrati.
aku duwe perasaan yen aku kalebu
