(Dobrodošli u Put do završnice , gdje ponovno posjećujemo filmove Marvel Cinematic Universe i pitamo: 'Kako smo došli ovdje?' U ovom epilogu istražujemo kako Spider-Man: Daleko od kuće nastavlja MCU prateći događaje u Endgame .)
Ovaj post sadrži glavni spojleri za Spider-Man: Daleko od kuće .
U prvih nekoliko prohladnih minuta Marvelovog posljednjeg ulaska, Peter Parker (Tom Holland) i njegovi se školski drugovi barem nominalno bave efektima 'The Blip' - ugodnijeg izraza od 'Propadanje' - koji vidio kako se pola svijeta vratilo iz prašine nakon pet godina. Srećom, glavna uloga iz Spider-Man: Povratak kući ostaje uglavnom netaknut, budući da su svi izbrisani. Sad im se pridružio novi dodatak Brad (Remy Hii), tinejdžerski komad koji je bio samo mršava djevojčica kad ga je Parker zadnji put vidio, djeca svi putuju u Europu i nastaje haos. Iako osim Bradove prisutnosti, samo kratko spominjanje Queensova problema beskućništva i prezentacija 'In Memoriam' Spider-Man: Daleko od kuće osjećam kao da postoji nakon apokaliptičnog vremenskog klizanja.
Trauma umiranja za vrijeme 'Blipa' odnesena je Osvetnici: Endgame - Parker, nakon svog uskrsnuća, pretpostavlja da je 'morao pasti u nesvijest' - a zašto uopće đuskati ovdje, u tinejdžerskoj komediji? Iako, dok Daleko od kuće zaobilazi globalnu katastrofu, također s pravom sažima povezanu tugu temeljeći je na jedinstvenoj vezi: onoj Petera Parkera i njegovog ujaka Bena u ovoj seriji, pokojnog Tonyja Starka (Robert Downey Jr.).
apa sing kudu ditindakake yen sampeyan wis ora peduli maneh
Iako čineći Starka još jednom središnjim dijelom, serija Marvel dolazi do vitalnog raskrižja: kako će ti filmovi memorizirati vlastito nasljeđe?
Duh Tonyja Starka
'Vidim njegovo lice gdje god da idem', kaže Parker o svom mučeničkom mentoru. Ponovno predstavljanje srednjoškolca uokvirilo ga je crtežima herojskog željeznog čovjeka u učionici, iako izgleda da ga to ne uznemirava dok iznosi svoj plan da se udvara M.J. (Zendaya) u Parizu. Unatoč njegovim tvrdnjama da ga muči Starkovo sjećanje, postoji samo nekoliko slučajeva kada podsjetnici na Starka utječu na web-slingera. Kad sjedi smješten na vrhu zgrade i razmišlja o svojim neuspjesima, zasjeni ga mural iz Iron Mana kada se bori protiv Mysterija (Jake Gyllenhaal), prevarant izaziva košmarne vizije zombiziranog Starka, iako niti jedan od ovih susreta nije toliko sukobljen koliko bi trebao biti.
Ovo nije priča u kojoj se Parker pokušava dobro zabaviti unatoč baklju gubitka. Priča je to u kojoj su gubici slučajni, informirajući mehaniku i tehnologiju radnje, dok dramatična napetost proizlazi iz toga što Parker izbjegava herojstvo jer želi otići na odmor. Štoviše, odbijanje filma da se suvislo suprotstavi Parkerovim osjećajima prema Starku ima tematske efekte mreškanja za ostatak MCU-a.
Spider-Man: Daleko od kuće je pokušaj obrnut od Spider-Man: Povratak kući , film u kojem Parker očajnički želi biti Osvetnik, ali film u kojem odlučuje odbiti njegovu eventualnu promociju (premda bez stvarne dramatizirane promjene). Međutim, ključna razlika između dva filma je u tome kako uokviruju prisutnost Tonyja Starka. Parkerin lik oca ne može se, naravno, fizički pojaviti Daleko od kuće , ali glavna prednost koju je uživao njegov prethodnik bilo je Parkerovo junaštvo koje je postojalo u sjeni ne samo Starkove ikonografije, već u sjeni njegovih pogrešaka. Povratak kući osjećao se u korak s filmovima koji su mu prethodili, Stark je opozvao Parkerovu tužbu, jer nije želio da mu tinejdžer korača, pregazi isto tlo i nanese istu kolateralnu štetu - ideja koja se ovdje osjeća sve samo odbačenom.
U Daleko od kuće , duh Tonyja Starka je idiličnije prisustvo. Njegov prijatelj Happy Hogan (Jon Favreau) spominje da je Stark bio 'nered', ali film se pokojnog Osvetnika uvijek ponaša samo kao slika na zidu. Superheroj crtića u daljini, kako ga je vidio ostatak svijeta - unatoč dramatičnom fokusu likova koji su mu bili najbliži i koji su izbliza poznavali njegove pogreške.
apa manungsa narik nalika tresna
Uzmimo, na primjer, scenu u kojoj je Parkeru ostavljena Starkova EDITH tehnologija, naočale koje srednjoškolcu omogućuju neograničen pristup osobnim podacima i neprovjerenu kontrolu nad smrtonosnim dronovima. Ova podzaplet, usprkos svim svojim neugodnim paralelama iz stvarnog svijeta, minirana je zbog komičnog efekta - Parker gotovo ubija cijelu svoju klasu! - i loše se gelira s cijelim posljednjim desetljećem Marvelove pripovijesti. Stark, koji je svoje putovanje započeo u Željezni čovjek kao privatni oružar, na kraju je uvidio potrebu za nadzorom (vidi: njegove pogreške koje su dovele do Osvetnici: Ultronovo doba , što je dovelo do ovog zaokreta u Kapetan Amerika: Građanski rat ), ipak serija vraća svoj vlastiti dugoročni niz, kao Daleko od kuće odbija suvislo se suprotstaviti toj proturječnosti.
Zagonetka EDITH
Problem koji donosi Parkerovo nasljedstvo nije samo u tome misli li da je vrijedan Starkove ostavštine - s kojom se film adekvatno bavi - već je li Starkova ostavština vrijedna prihvaćanja bez pitanja. Desetljeće Marvelovih filmova bavilo se militarističkom odgovornošću (koju sam detaljno obradio u svom Put do završnice serija), a desetljeće se više bavio Parkerom, u njegovim različitim ponavljanjima, hrvajući se s istim pitanjima moći u mikrokozmosu. Spider-Man: Daleko od kuće međutim, odvaja se od filmske ostavštine oba lika. Umjesto toga, usmjerava seriju prema bizarno nekritičkom pristupu temi koja u filmu nikada ne postavlja pitanje može li se ovom vrstom moći odgovorno upravljati.
Doduše, MCU je uvijek oklijevao u kritikama prekoračenja, pa ovaj smjer nije bez presedana. Kapetan Amerika: Zimski vojnik govorio je o demontaži štetnih vladinih struktura, ali je njihovo podrijetlo uokvirivao kao fiktivne vanjske aktere, umjesto kao nešto nalik na stvarnu politiku Kapetan Marvel pokušao imati antiimperijalističku poruku, premda je američki vojni imperijalizam uokvirivao kao faktički dobar (oba filma dijelom je financirala američka vojska). Spider-Man: Daleko od toga Dom odlazi još dalje, u potpunosti izbjegavajući razgovor o odgovornosti.
Tamo gdje se Parker mogao hrvati balansirajući moć i odgovornost koju mu je prenio Stark, on se umjesto toga hrva s time može li uravnotežiti herojstvo sa svojim romantičnim potragama, priča koja postoji bez obzira na njegovog palog mentora. To je vrsta intimne, osobne priče koju bi film o Spider-Manu trebao ispričati, ali Marvel Cinematic Universe pokušava dobiti svoj kolač i pojesti ga, potičući velike ideje zajedničkog svemira na mali narativ, ali ideje koje prevladavaju Parker-ovu Europsko bijeg i neka njegova perspektiva djeluje strašno usko.
Parker stavlja moć u pogrešne ruke kad daje EDITH Mysteriju, ali ni on ni film ne prestaju pitati koje su ruke prave - jedan od kontinuiranih narativnih promašaja serije.
aku ngapusi pacarku kepiye carane ndandani
Zanemarujući perspektivu
U roku od samo nekoliko tjedana nakon Starkove smrti, svijet gleda na njegovo naslijeđe kroz ružičaste naočale. Parker u svojoj žalosti govori samo o tome kako mu taj čovjek nedostaje i kako je Stark bio heroj na način na koji Parker ni sam ne bi mogao biti. I dok kratki Hoganov kratki razgovor uvjerava Parkera u suprotno (Stark je nemogućnost opravdati ideale Iron Mana moćna ideja), puka usana za pokretanje radnje nije niti pamet niti volja, već privatni zrakoplov i poklon skupe nanotehnologije koja Parkera tjera prema vrhuncu.
Unatoč grupi zlikovaca koji su usko surađivali sa Starkom i osjećaju se nepravdnim zbog njegovog uspjeha, njihov nepovoljan pogled na tehnološkog mogula niti jedan se put ne sukobi s Parkerovim idiličnim izgledima. Film čak i nehotice ponavlja središnju mrtvu točku svog prethodnika. Spider-Man: Povratak kući koristio Stark-mrzivog Vulture-a kao Petrovog antagonista, premda Vulture-ova razmišljanja o Starku kao sebičnom milijarderu nisu uspjeli natjerati sličnog Parker-a radničke klase da pogodi svoju odanost (Voxova Emily VanDerWerff primjećuje da Daleko od kuće slično “Pretvara klasno svjesnog junaka u tehnološkog brata ”).
Starkov se bauk uvelike pojavljuje u obliku ne samo onih koje je odbacio i ukrao im kredit, već u vrlo stvarnoj, vrlo neposrednoj šteti koju njegova tehnologija još uvijek može nanijeti. Ipak, nakon smrti, Starkova ljudska složenost koja je jednom pokrenula seriju sve je samo odbačena u stranu. Jednom kad su bespilotne letjelice ubojice ukradene, sukobi Mysterija i Spider-Mana ne dovode u pitanje njihove sukobljene perspektive na Starku - Parker nikada nije ni svjestan Mysteriove ljutnje - niti istražuju tenzije između Starka kako ga je javnost poznavala, i Stark kakav je bio poznat onima koje je odbacio. To, usprkos Mysterijevim stalnim aluzijama na svijet postistine čije se naracije nada kontrolirati (on sve samo namiguje u kameru i viče 'lažne vijesti').
Bespilotne letjelice EDITH s vremenom se uništavaju, ali samo zato što su Mysteriove ruke, a ne kao koncept. Umjesto da izazove Parkera, film ga odluči maziti naslanjajući se na ikonografiju njegovog mentora i samo njegovu ikonografiju. Njegove scene Parkera pomoću Stark-tech-a postavljenog na AC / DC vraćanje su izvorniku Željezni čovjek i jasno namigivanje publici, ukazujući na to da će ideja Iron Mana (tehnološki pametnog junaka s pristupom neograničenim resursima) ostati netaknuta u MCU-u - ali na način koji izbjegava unutarnju konfrontaciju i nastavlja favorizirati status quo.
Dakle, nasljeđe Spider-Mana zaduženo je za utjelovljenje nije Tonyja Starka, čovjeka koji je počinio teške pogreške dok se hrvao s moralom, već kife Željeznog čovjeka. Kao da mi, publika, nismo proveli cijelo desetljeće gledajući Starka kako griješi za greškom, samo da bi svaki problem suočio s novijim, opasnijim, trajnim moralnim slagalicama koje sežu i dalje od njegove smrti.
Za film koji slijedi Osvetnici: Endgame , u kojem junaci putuju u prošlost i suočavaju se sa vlastitom poviješću, Spider-Man: Daleko od kuće čini se previše zadovoljnim zatvaranjem vrata prošlosti. Nakon izgradnje opsežne, međusobno povezane pripovijesti, Marvelova 23rdulazak se ne čini epilogom glavne priče, već zahtjevom za čistom molbom za publiku da zaboravi propuste svojih filmova i likova i umjesto toga prihvati njihovu ikonografiju na daljinu.
Ne postoji trenutak u kojem Parker ili publiku izaziva ideja da čak i tuga uključuje prihvaćanje neugodnih istina o ljudima i simbolima i načinu na koji ih pamtimo. Tekst stoga ne može a da ne čita kao odraz trenutnog američkog zeitgeista, u kojem se ogromni, nehumani problemi vide kao puki promašaji u sustavu, a ne kao sustav koji radi u svom optimumu, 'Nismo to što smo! ' na teže 'Ovo smo uvijek bili'. Uza svu svoju prezasićenost i zlouporabu u političkom diskursu, Harry Potter serija je barem svog tinejdžerskog junaka natjerala da se suoči s nedostacima svojih očevih figura. Učinio je ono za što ovi filmovi o Spider-Manu i Marvelovoj seriji, čini se, frustrirajuće nisu dali ostavku: odrastao je.
