(Dobrodošli u Put do završnice , gdje ponovno posjetimo sva 22 filma Marvel Cinematic Universe i pitamo: 'Kako smo došli ovdje?' Prvo: Željezni čovjek i temelj Marvelovog neurednog političkog pogleda.)
Na Comic Con 2006 ,Marvel Studios obećali su neviđeni zajednički kontinuitet s četiri franšize, koji je trebao prijeći u zemlju Osvetnici . Trinaest godina kasnije, (ne) strpljivo čekamo da se Iron Man oporavi od svog kozmičkog gubitka zajedno s kapetanom Amerikom, Thor-om, Nevjerojatnim Hulkom, Čuvarima galaksije, Spider-Manom, Doctor Strangeom i Black Panterom, između ostalih, dok idemo prema kulminaciji od 22 filma: Osvetnici: Endgame.
Ne samo da su spomenuti likovi postali oslonci popularne kulture, Marvel Cinematic Universe odavno je postao filmska franšiza s najvećom zaradom u povijesti. Počelo je s Jonom Favreauom Željezni čovjek 2008. film koji se prema suvremenim blockbuster standardima osjeća skromno, ali koji je imao zadatak stvoriti političku kulisu za pokretanje heroja još neviđenih.
Kao temelj serije koja ruši granice i mijenja krajolik, Željezni čovjek vrijedi pohvaliti. Iako je jedan od mnogih holivudskih filmova koje subvencionira američka vlada, njegov odnos prema vojnoj moći vrijedi dodatno ispitati, jer utječe i na političku perspektivu filma i na njegovu priču usredotočenu na karakter.
Oštra razlika
Marvel ne bi bio tamo gdje je danas bez Iron Mana. Iako su tajni identiteti još uvijek bili glavna žanr žanra, uskoro nastali A-list razbio je superheroja rezača kolačića otkrivajući svoj alter ego svijetu, premda da bi zasitio vlastiti ego. Još je važnije da Marvel ne bi stigao ovdje bez Roberta Downeya Jr.
1963. godine Stan Lee i Jack Kirby pokušali su stvoriti antitezu omladinskim pokretima tog doba, pretvarajući kapitalista, industrijalca i proizvođača oružja u simpatičnu instalaciju Marvel Comicsa. Četrdeset i pet godina kasnije, prvi filmski nastup Tonyja Starka rođen je u sličnoj kreativnoj tvrdoglavosti, jer se redatelj Jon Favreau borio protiv svih protivnika kako bi Downey Jr. ušao u klasično crveno i zlato.
Glumac čiji su ga prošli problemi s drogom vjerojatno dugoročno pripremili za ulogu - iako je alkoholizam zaštitnog znaka lika na kraju zamijenjen za P.T.S.D. - ono što je Downeya Jr. učinilo savršenim pacijentom Nula za Marvela bila je njegova jedinstvena sposobnost pripovjedača. Ne samo da je velik dio njegovog dijaloga improviziran na setu, već je Downey Jr. akcijskom žanru donio često zanemareni talent: sposobnost pretvaranja čak i napamet izlaganja u razvoj lika, bilo pogledom, smiješkom ili maskiranjem nesigurnost iza sardonskih napasti.
U uvodnoj sceni filma postavljenom za Afganistan, Stark se vozi zajedno s američkim vojnicima u njihovoj maskirnoj Humvee. Njegova aura istovremeno privlači i otuđuje. Ima sjaj playboya milijardera i odvojenu privlačnost koja je stigla taman na vrijeme za procvat društvenih mreža i ironiju koja je uslijedila. Njegov je humor precizan, unatoč praznini koju maskira. Od samog početka, puno prije nego što izgradi svoje osnovno odijelo Mark I, njegov prvi sloj oklopa je osoba kakvom se projicira. Nedodirljiv je, ali zapovijeda gravitacijom, privlačeći sve u svojoj orbiti. Međutim, smanjen je na veličinu napadom iz stvarnog svijeta koji je sam napravio.
Bombardirana je vojna jedinica koja štiti Starka. Vojnici unajmljeni da ga prate ubijaju se u akciji. I samog Starka oteli su bliskoistočni militanti i on je postao žrtva oružja koje nosi njegovo ime. Njegova ključna promjena u karakteru ubrzo se katalizira zahvaljujući slično zarobljenom znanstveniku Ho Yinsenu (Shaun Toub). Skromni liječnik iz Gulmire, Yinsen je uokviren kao Starkov jednak i suprotan. Koristi tehnologiju na način po kojem Tony 'Trgovac smrću' Stark obično nije poznat, gradeći uređaj koji će spasiti Starkov život.
Yinsenov magnet na baterije sprečava gelere da dođu do Starkova srca. Ovaj efekt zrcali Yinsena otvarajući Starkove oči nedaćama ratom zahvaćenih područja, često rukama oružja Stark Industries, kao da pita:
Kakva tama leži u srcu Tonyja Starka i može li se istjerati iz njega?
Fantazijski junak, politička stvarnost
Željezni čovjek premjestio Starkovo komično podrijetlo iz Vijetnama iz 60-ih u moderni Afganistan, omogućujući doslovniju, suvremeniju artikulaciju američkog vojnog industrijskog kompleksa. Ovaj pristup nisu utjelovljivali samo negativci filma, već i njegov heroj.
Filmovi o superherojima nakupljali su pare gotovo desetljeće, ali Željezni čovjek je prva krenula u svoju priču protiv prepoznatljive geopolitičke stvarnosti. Stark posjećuje Bliski istok kako bi prodao smrtonosno oružje američkoj vojsci, oružje koje otvoreno uspoređuje s projektom Manhattan, na kojem je njegov otac radio desetljećima ranije. Šarmantan kakav je Stark, njegov je izgled ovdje grozan i prisiljen je suočiti se s njim nakon što ga otmu svjedočeći kako i gdje se njegove rakete zapravo koriste.
'Mir znači imati veći štap od drugog tipa', kaže Stark novinaru rano, koji s pravom odgovara: 'To je sjajna linija koja dolazi od tipa koji prodaje štapove.' Na početku serije Stark, iako nesvjesno, zarađuje od prodaje na obje strane ratne jednadžbe, nečega za što su krivi njegovi zlikovci (Obadiah Stane, Justin Hammer i Aldrich Killian) Željezni čovjek film.
U svojoj osnovi, prva Željezni čovjek je priča o američkom ratnom profiteru koji se promijenio u srcu, a simbolizira ga lučni reaktor u prsima, blistavo obećanje neispričane mogućnosti. To je ideja nade na površini, usredotočena na čovjeka koji vidi kako njegovo oružje pada u pogrešne ruke i ponaša se u skladu s tim. Borio se sa svojim naslijeđem zatvaranjem odjeljenja oružja tvrtke Stark Industries, prije nego što je preuzeo plašt naoružane straže. Ali ovdje leži problem s Tonyjem Starkom.
Iako radi na tome da izvuče oružje iz 'pogrešnih ruku', bilo da su to militanti Deset prstenova ili čovjek iza zavjese, Obadiah Stane Jeffa Bridgesa (da ne kažem američke vojske, kojoj je Stark bio više nego sretan prodati), ništa ne razlikuje pogrešne ruke od pravih. Tonyju Starku, egocentričnom futuristi, desne ruke ostaju njegove.
Posljednja bitka filma, koja se vodi između Iron Mana i 'većeg Iron Mana' (Iron Monger iz stripa) pokušaj je suprotstavljanja Starkove novootkrivene pravednosti ratnom huškaču kakav je nekoć bio. Međutim, ovaj vrhunac još uvijek suprotstavlja dva titana tehnologije naoružanja, Starka i Stanea, zbog ideološke kontrole oružja za masovno uništavanje, čiji se sukob odigrava u obliku dva oružnika koji pokušavaju jedni druge naoružati.
Znamo kako bi Stane koristio svoju legiju željeznih odijela - na isti način na koji koristi svo oružje, prodajući ga ispod stola kako bi profitirao u beskrajnom ratu - ali film Starka nikad ne postavlja kao alternativu ili kao nekoga tko bi možda mogao bolje status quo. Primjenjuje izrazito američku vojnu taktiku poput nesankcionirane strane intervencije. Dijeli vansudsko ubojstvo poput slatkiša i izlaže civilima daljnji rizik. Zapravo, Starkov poticaj za intervenciju uopće je spomen Yinsenovog grada Gulmire, čineći njegovu misiju nepromišljenom osvetom, a ne altruističnim činom. Da se ovo nikad ne kontekstualizira kao bilo što drugo osim herojskog, ostavlja kiselkast ukus, kad se uzmu u obzir destruktivne implikacije američkog prisustva u regiji u stvarnom svijetu.
Međutim, veza superheroizma s militarizmom SAD-a u stvarnom svijetu možda ne bi bila slučajna. Geopolitička pozadina filma - proxy ratovi, destabilizirani Bliski istok i općenito vojni industrijski kompleks Amerike - oblikovan je samo kao proizvod privatnog kapitalizma i strane milicije, a ne kao politika američke vlade (a kamoli politika koju Stark omogućuje). U Marvel Cinematic Universeu nasilje je nešto na što američka vojska samo reagira, a ne nešto što uzrokuje. Ovo je prema dizajnu, iako detalji ovog dizajna nisu objavljeni sve dok Pentagonovi dokumenti nisu objavljeni prema Zakonu o slobodi informacija pet godina kasnije , uključujući sporazum Ministarstva obrane koji je zaključao film u vojno odobreni scenarij.
Što postavlja odgovarajuće pitanje: Je li Željezni čovjek vojna propaganda?
