aku rumangsa ora bakal nemu katresnan
John Lee Hancock S Autocestaši je dijete plakata za Netflix Originals kada treba primijetiti kako 'neusporediva kreativna sloboda' nije uvijek korisna. Kinematografija oslikava granicu Teksasa s početka 1900-ih, gdje bezakonje Divljeg zapada dobiva nadogradnju za Tommy Gun, a predstave su plodne kao i priložena imena, ali oh, kako je prašnjava biografska drama koja ne može trajati duže od 120 minuta. Prerije bez daha s nestankom posude za prašinu postaju ponavljajući likovi prekomjerno objašnjeni nakon što smo već utvrdili ličnost, motivaciju i prisutnost. Hancockovo dramatično prepričavanje polagano je, tromo nerast bez povodca, sve bliže poznatoj konačnosti. Manje uzbudljivo poštovanje unatoč scenskom pijetetu plaćenom bezvoljnim, kontemplativnim pogledima koji pripisuju uznemirujućoj slavi Bonnie Parker ( Emily Brobst ) i Clyde Barrow ( Edward Bossert ).
Kevin Costner glumi kamenitog zakonodavca Franka Hamera, čija je odijelna odjeća povučena po zapovijedi guvernera Ma Fergusona ( Kathy Bates ). Pristupio mu je službeni Lee Simmons ( John Carroll Lynch ) uz priliku - okončati ubojitu vladavinu Bonnie i Clydea. Ne pucaj ili fizički uzorak kakav je nekad bio, Hamer puni Ford svoje supruge arsenalom oružja i dozvoljava partnerici Maney Gault ( Woody Harrelson ) za označavanje. Dva oldtajmera bez ičega za izgubiti i sa svime što je trebalo dokazati u potrazi za zaustavljanjem najzloglasnijih američkih kriminalaca - i to su tako učinili.
Costner i Harrelson u istom filmu? Ližite svoje kotlete, ljubitelje izvedbe. Lik glume na glavnom je zaslonu u Autocestaši dok se Costner bori protiv zuba i noktiju opravdavajući vraćanje Texas Rangersa s Harelsonom uz sebe. Dvafogijekoji su oduševljeni tehnologijom prisluškivanja, čude se radijskim uređajima i šetaju kriminalcima pješice dok dahću za zrakom. Transplantacije iz prošloga doba koje zahtijevaju stalne pauze za mokrenje (stvarna potreba za zavjerom), ali još nisu izašle na pašu. Costnerovi dugi pogledi pretjeruju u pucarovoj prihvaćenoj krivnji, dok Harrelsonova korisnost kao djed detektiv puca brže od hitaca iz puške.
Onima koji ne znaju, imanje Franka Hamera nikada nije oprostilo 1967. godinu Bonnie i Clyde za 'lažni' prikaz policajca - otud strasna Hancockova želja da počasti supruga Gladys (glumi ga Kim Dickens ) volio, čuvao i podržavao. Autocestaši govori o podmetanju Hamerove istrage, a ne o nasilnom ubijanju Bonnie i Clydea. Već znamo kako ta kušnja započinje i završava, scenarijem Johna Fusca koji se otvorio na zloglasnom 'Eastham Breakoutu' iz 1934. Počeci do kraja, koje Hancock klesti za svaku kap znojavog teksaškog pijeska, ali previše presuho.
Hamer-ov lov na glave za krvlju je oda odjeći Texas Rangersa - 'modernim' kaubojima u to vrijeme. Dobri stari vojnici koji na svoje napuhane lica napucaju osmijeh i strogo mapiraju tragove svojih meta od Iowe do Arkansasa do Louisiane, tako bolesne zbog pompe oko nebrojenih nevinih smrtnih slučajeva (mnogi zakonodavci). Mnoštvo Bonnie i Clydea dočekuje poput svetaca zaštitnika siromašnih, dok Hancock brusi u siromašnim gradovima, ali nikad ne umanjuje Hamerove riječi u vezi s okorjelim kriminalcima. Takvi ulozi, suprotstavljene definicije okrutnosti, ali spletke jedva postižu otežano vrenje. Nema veze John Schwartzman Izvrsna južnjačka kinematografija dok Hamer i Gault čine mnogi izolirani pitstop okruženi planinskim predjelima, pustim podnožjem i dehidriranim slikovitim krajolicima.
Hancockovo promišljanje scenarija izdužuje kadrove i izvlači očekivano. Uzorak anarhističkog 'povrata' Bonniea i Clydea igra se petljama, isto kao i Hamerova čelična i tiha frustracija. Autocestaši je film od nekoliko riječi, mračnih tavica i pušačkih akcija - ali postoji obrijana verzija ispod 100 minuta koja je prikladnija za publiku. Povijesna važnost ne smije se poreći - preokrenute perspektive pružaju novootkriveni uvid - ali Hancockova strast prema materijalu dovodi do prekomjerne punjenosti puretine ispunjene mrvljivim, pohovanim suhim prženim kruhom. Čak i s obzirom na vrlo Neslavni gadovi kraj prošaran rupama od metaka.
Studenti kaznenog pravosuđa i povijesti Amerikane Netflixova je ciljna demografska kategorija ovdje, unatoč tako kultnoj i nabijenoj glumačkoj postavi (uključujući Thomas Mann , Jesse C. Boyd i više). Namjere Johna Lee Hancocka su počašćene i čiste, vraćajući Hameru status 'heroja' u ovom tragičnom zapisu besmislenog krvoprolića, ali komentari slavnih i ciljani križ propuštaju značajniji trag mesnatog pogubljenja. Ponekad je uzbudljiva igra mačke i miša isprekidana Costnerovim stvarnim udarcem ili Harrelsonovim smiješkom ( Thomas Newman Rezultat je još jedan visok). U drugima, poput čitanja udžbenika povijesti obrubljenog slikama od kojih zastaje dah, ali s blokiranim sadržajem koji je previše gust i dugačak da bi mogao zadržati pažnju. Jednaki dijelovi impresivni i nezgrapni - ali samo toliko dugo.
/ Ocjena filma: 5,5 od 10
