Celulozna fikcija (’94.) zauvijek promijenio lice kina. Iako je to među cinefilima postalo nešto poput klišeizirane deklaracije, izjava ipak sadrži neizmjernu količinu istine. Dok Quentin Tarantino Prva dovršena značajka, Psi rezervoari ('92.), Neuspješno izveden u Sjedinjenim Državama - njegove smrtonosne, hiper-nasilne tendencije pridonijele su zloglasnoj reputaciji i kultu na VHS-u - draga Sundance bila je gigantski hit u Europi, a kazališni angažmani u Londonu i Parizu trajali su mjesecima vrijeme. Kada Celulozna fikcija sletio na filmski festival u Cannesu, učinio je to udarcem atomske bombe, raznijevši misli kritičara i stvorivši rock zvijezdu od svog referenta u videoteci koji je postao geek chic ko-scenarist / redatelj.
Celulozna fikcija proizveden je za hladnih 8 milijuna dolara, a u svijetu je zaradio preko 200 milijuna dolara. Izazvao je gužvu u Cannesu, osvojivši najveću čast festivala, dok je jedan promatrač vrištao 'skandal!' iz zadnjeg reda, okrećući svog ravnatelja pticu. Miramax Films je odmah sinhroniziran 'Kuća koju je Tarantino sagradio', kako je indie izdavačka kuća sada imala snage (a da ne spominjemo glavni grad) da počne ganjati kandidate za Oscara, postala je poznata po tome što je predstavljala ostatak svog postojanja na čelu Weinsteina. Zaplavio se val imitatora - samo pogledajte nešto slično 2 dana u dolini (’96.) Za najsramniji primjer - i svi su se pitali što bi Tarantino učinio da nastavi svoju samosvjesnu filmsku pop-spajanje.
Odgovor nije bio tako jednostavan kao što su svi mislili kada Jackie Brown (’97.) Premijerno izvedena na Božić tri godine kasnije.
Baš kao što je crpio iz umjetničkih i eksploatacijskih filmova koje je počeo gledati u dobi od osam godina - kad su ga (legenda kaže) roditelji odveli k Mikeu Nicholsu Plesno znanje (’71.), Zatim dvostruki račun od Oslobođenje (’72.) I Divlja gomila (’69.) Sljedeće godine - da napiše svoje Celulozna fikcija ručno, kao inspiraciju gledao je na suradnju Jacka Hilla i Pam Grier (koju bi regrutovao da glumi titularnu starenje stjuardesa). Blaxploitation slike poput Foxy Brown (’74.) Stopljeni su s Akirom Kurosawom Rašomon (’50.) Sinteza visokog i niskog obrva koju je nakalemio na opuštenu prozu autora zločina Elmore Leonard, čiji je Rum Punch postao izvor onoga što i dalje stoji kao najljudskiji, emocionalno najosjetljiviji rad QT-a.
Rum Punch
Izvorno objavljeno ’92., Elmore Leonard’s Rum Punch je još jedan od njegovih floridskih druženja noirs. Smješten u Miamiju na Floridi, roman prati 44-godišnju crnu stjuardesu, koja radi u zrakoplovnoj kompaniji koja skače u lokvama, leti u Jamajku i izlazi iz nje. Posao djeluje kao pokriće za krijumčarenje novca za oružnika Ordella Robbieja. Na posljednjem putovanju, Jackie je uhapšen od strane lokalnih policajaca, radeći na Robbieja uz pomoć agenta ATF-a Raya Nicolettea. Nakon što ju je Ordell spasio, pokušava se iskopati iz rupe sudjelujući u rezultatu kako bi ostatak novca prevaranta vratio u SAD. Samo Jackie zavjeri se s obveznikom jamčevine Maxom Cherryjem kako bi Robbieja prevarila iz novca. , kako bi mogla prestati živjeti ovim donjim životom u kojem je zaglavila naizgled zauvijek.
iku wong lanang goleki ing wong wadon
Dosad jedina adaptacija Tarantinovog životopisa, Jackie Brown bio je srednji film u oživljavanju Leonarda iz 90-ih koji je vidio kako se njegova pečena kaša pretvorila u kinematografski Maui Wowie. Dvije godine ranije, John Travolta je pripremio 'vrati se' uloga u kojoj ga je Tarantino darovao Celulozna fikcija - rasplesani hitman Vincent Vega - u još jedan glupi lug u iteraciji Barryja Sonnenfelda na velikom ekranu Dovedi Shortyja (’95.). Godinu poslije Jackie Brown , Steven Soderbergh regrutirao je Georgea Clooneyja i Jennifer Lopez u njegovu vlastitu cool komediju, Izvan vida (’98.), U kojem se također pojavio Michael Keaton koji je ponovio svoju QT ulogu Raya Nicolettea (dok je scenarist Scott Frank napisao oboje Shorty i Vid ). Bio je to znak visoke vode u smislu medija koji Leonardovim riječima pokazuje poštovanje koje zaslužuju, jer su jedine prerade njegovih romana koje su čak mogle biti uključene u kvalitativni razgovor s ovom trojicom do ovog trenutka bile Abel Ferrara Proganjač mačaka (’89.) I John Frankenheimer's 52 Pick-up (’86.).
apa wae perkara sing bisa sampeyan lakoni nalika bosen
Glavnina Rum Punch ostaje netaknut na ekranu, samo Tarantino transplantira svu akciju s Leonardovih plaža u Miamiju u Compton i trbušnjake doline San Fernando Celulozna fikcija (a da ne spominjemo Ordellove banke od Jamajke do Meksika). Uz pomoć snimatelja Guillerma Navara - koji je pucao Od sumraka do zore ('96.) Za QT-ovog filmskog brata, Roberta Rodrigueza (koji je također imao Tarantina u istaknutoj ulozi) - i pouzdanu urednicu Sally Menke (koja je sve njegove filmove rezala do svoje smrti '09), Leonardov tekst je lako prebačen u Quentinov svemir. Koliko je publika znala, Jackie je mogla povući pljačku svog života ravno niz ulicu iz džointa Marcellusa Wallacea, gdje se cigarete Crvene jabuke prodaju iza šanka.
Ipak, to je uobičajeni Tarantinov brz govor - a da ne spominjemo njegovu osobno kuriranu kolekciju opskurnih hitova duše iz 70-ih - ono što nas uistinu prodaje Jackie Brown biti još jedno od njegovih pojedinačnih djela. Od trenutka kad naslov prođe po ekranu, Jackie čarobno pluta zračnom lukom dok Bobby Womack valira tematsku pjesmu na Blax staple Preko 110 th Ulica (‘72.), Znamo da smo sigurno u rukama gospodara, sve dok on suptilno prenosi teme filma, a da nitko nije ispljunuo crtu njegovog dijaloga o zaštitnom znaku. Evo radne djevojke koja od pješačenja prelazi u trčanje, samo da napravi svoj avion. Jer ako joj promakne, to je jedna plaća koju ne može unovčiti, a drugi dan izgubljen u ovoj nepoštenoj utrci štakora. Kad olakšanje udari Jackie u lice dok stiže do vrata, mi smo jednako sretni kao i ona jer su nam Tarantino i Grier već toliko toga rekli o ovoj snažnoj crnci koja se bori i ostaje još sto pedeset blaženih minuta do kraja .
Ordell Robbie i čudo Samuela L. Jacksona
Samuel L. Jackson i Quentin Tarantino jedno su od podcijenjenih parova glumaca i redatelja u povijesti kinematografije. Počevši od svog nominiranog za Oscara zalogaja Jherija, spis koji citira čovjeka nasilja Julesa Winnfielda u Celulozna fikcija , Jackson je pronašao savršenog suradnika u QT-u koji mu je do sada nedostajao u njegovoj ionako dugoj karijeri. Izvjesno je da su '90 -e već bile ljubazne prema Jacksonu - pojavile su se Jurski park (’93.), Umri tvrdo s osvetom (’95.) I Dugi poljubac Laku noć (’96.) - ali nitko zapravo nije iskoristio Jacksonov potencijal filmske zvijezde baš poput Tarantina. Do Julesa, uglavnom je bio 'svaki čovjek' karakterni glumac, sposoban glumiti najboljeg prijatelja Jacka Ryana u Patriotske igre (’92.) I otac alkoholičar, prvak u brzom šahu u Svježe (’94.) S jednakom lakoćom.
Međutim, koliko god je Jackson bio ikonski, vrišteći o tome 'Velika osveta i bijesna ljutnja' prije nego što je Brettu puhnuo u glavu Celulozna fikcija , Ordell Robbie možda je kompliciraniji od dviju uloga. Izuzevši niz Kangolovih kapa, konjski rep i zračeći tinjajućom prijetnjom, a pritom i dalje gadno šarmantan (često u istoj sceni), Tarantinov scenarij poziva nas da se družimo s Robbiejem dobar dio slike, iako smo uplašen od njega. Dok gleda djevojke u bikiniju kako gađaju AK-47 sa svojim desnim homieom Louisom (Robert De Niro - u možda posljednjoj sjajnoj izvedbi u karijeri) i ljubavnicom ljubavnice surferice Melanie (Bridget Fonda), Jackson se vraški zajebava sigurni da ne propuštamo trenutak karizme lika, komentirajući u svojoj prvoj sceni kako Tech Nine zapravo reklamira da je to 'Najpopularnije oružje u američkom kriminalu.' ( Možete li vjerovati u to sranje? )
Fascinantna je činjenica da je, prije nego što je Jackson počeo dobivati uloge višeg profila u velikim žanrovskim slikama, uglavnom radio u filmovima Spikea Leeja (uključujući Leejeve znamenitosti Učini pravu stvar [‘89] i Malarična groznica [‘91]). Lee je bio hiperkritičan prema Tarantinu što je dovelo do puštanja Jackie Brown , ograđujući upotrebu ikonoklastičkog pisca / redatelja, rasnim psovkama u njegovim brojnim scenarijima. Ističući da se epitet koristi trideset i osam puta u Jackie Brown , Lee je rekao Varietyu '97 , “Nisam protiv riječi i koristim je, ali ne pretjerano. A neki ljudi tako govore. Ali, Quentin je zaluđen tom riječju. Što želi da postane počasni crnac? '
Leejevo uobičajeno lupetanje pogodilo je Jacksona, koji je za Tarantina zapeo u tisku. 'Crni umjetnici misle da su jedini koji smiju upotrijebiti riječ', Jackson je tada rekao za časopis Jet . 'Pa, to je bik. Ovaj je film prekrasan omaž crnačkim eksploatacijskim filmovima (iz ‘70 -ih). Ovo je dobar film. A Spike već nekoliko godina nije napravio takvu. ' Jackson je prestao raditi s Leejem zbog govedine, sve dok se njih dvojica nisu ponovno okupili u redateljevom remakeu korejskog trilera iz '13. Stari dečko (’03.). Nije da je važno, ali čovjek se ne može ne zapitati je li tema o Django Unchained (’12.) - Tarantinov crni vestern - ikad se pojavio između njih dvoje, a kamoli činjenice da je Tarantino od tada javno etiketirao Leeja kao 'rasistički.' Vjerojatno ne, jer Jackson - budući da je nepokolebljiv profesionalac - možda je sretan što jednostavno posuđuje svoje iznimne ličnosti i talente dvojici najvećih američkih filmaša.
