(Dobrodošli u Vrteći scenu , serija koja istražuje LGBTQ teme i sadržaje u filmovima svih vrsta ... posebno tamo gdje to najmanje očekujete.)
Jedan od najseksualiziranih podžanrova horora, slasher film živi na voajerskom mjestu gdje je muški pogled kralj, a žene su samo uredni mali zalogaji koje treba hakirati i potrošiti. Počelo je s filmovima poput Izvirivanje Toma (1960.), čije je samo ime mrtvo dijeljenje apetita i sklonosti koje bismo upoznali i voljeli. John Carpenter i Debra Hill zaklinju se da seks nikada nisu namjeravali prikazati kao kažnjivo kazneno djelo Noć vještica , ali slike su ipak zauvijek ugrađene u kulturni duh. Od tada bi slasher uvijek bio povezan s nekom vrstom heteronormativnog, puritanskog obračuna iz muškog pogleda, a za njim ne bi ostalo ništa osim krvi, crijeva i konačne djevojke.
To je do Pokolj uspavane stranke II ponudio nešto ... drugačije.
Umjesto heteroseksualnog grabežljivog voajerizma, scenaristica-redateljica Deborah Brock koristi žensku protagonisticu kao voditeljicu, a njezinu latentnu, čak potisnutu biseksualnost kao katalizator za pokolj. Tamo gdje se većina slashera usredotočuje na voajerizam izvan osnovne skupine - prijeteća muška figura koja vreba u mračnim kutovima i polako napada tigrove sigurne prostore - SPM II smjestio ubojicu u psihu svoje junakinje Courtney Bates (Crystal Bernard), jedne od preživjelih prvog filma. Upoznali smo je kao pre-tinejdžeru listajući časopis Playgirl - izdanje sa samim talijanskim pastuhom, Sylvesterom Staloneom, na naslovnici. Sad je tinejdžerica koja pati od PTSP-a i ima noćne strahove s kojima bi Freud imao dan na terenu.
Ali seksualna trauma ili represija nisu nešto novo za slasher. Zapravo je to duboko ugrađeno u formulu. Michael Myers ubio je svoju sestru kao dijete nakon što se na brzinu pomučila s dečkom kad je trebala čuvati djecu. Billy Chapman gledao je silovanje svoje majke i ubojstvo oba roditelja od strane muškarca odjevenog kao Djed Božićnjak uoči Božića u. Tiha noć, smrtonosna noć . Harry Stadling uhvatio je 'Djeda Mraza' (čitaj: njegovog oca) kako silazi na mamu jednog Božićnog večeri i nazadovao u dječje stanje opsjednutosti praznikom kako bi se snašao, na kraju pucketajući i krećući u ubilački napad. Jason Voorhees nedvojbeno otvoreno kažnjava ljude zbog seksa jer je tako i umro, premda pod utjecajem majčine tuge i bijesa . Zatim je tu Ghostface Billy Loomis koji se osvećivao zbog traume afere svog oca s majkom Sidneyja Prescotta, gospođom Loomis. AKA Debbie Salt se osvećivala za Sidneyevo ubojstvo Billyja kao rezultat traume afere njezine majke s ocem, Roman Bridger mu je zamjerio i Sidneyina mama zbog toga što ga je odbacila kao novorođenče rođeno od silovanja i njezinih kasnijih afera, a dok je Jill Roberts željela slavu, Charlie Walker bio je dovoljno seksualno frustriran da samo puna psihoterapije na sve, posebno na djevojke koje ga nikad nisu primijetile.
Ali tamo gdje su nam poznatiji šišači živjeli na mjestu gdje je seksualno izražavanje kažnjivo kazneno djelo, a počinitelji postaju kolateralna šteta, prvo Pokolj uspavanih zabava nam je dao novi način gledanja na stvari.
Napisala ga je kontroverzna feministička ikona Rita Mae Brown, a režirala Amy Holden Jones, film je snagu preusmjerio s kultne muške prijetnje a la Michael ili Jason na tinejdžerke za koje se pretpostavlja da su kažnjene zbog svojih seksualnih apetita. Izvorno napisan kao parodijski podrugljivi eksploatacijski film i satirično promatrajući tropove muškosti, ponudio je novi pristup slasherima, čak i ako je sam podžanr i dalje ostao uglavnom isti. Identitet ubojice više nije žarišna točka, suzdržavajući se od glorifikacije ubojstva i čineći žrtve daleko simpatičnijima. Tradicionalno falično i penatrativno oružje - divovski kuharski nož, sjekira, jelenje rogove, ruka ili doslovno bilo što drugo što možete ugurati u torzo ili kroz njega - odvedeno je na nove visine, oslanjajući se na svoj satirični komentar hetero performativnosti u Slasher trzne, dajući ubojici ogromnu bušilicu kao oružje za ubojstvo. Što se tiče faličnih slika, ovo gotovo zahtijeva tortu.
Skoro.
A onda je 1987. Brock prepisao Driller Killer s novim oružjem u obliku složene glatke bušilice od trešnje crvene boje i, što je najvažnije, novog porijekla.
Dok SPM II povezan je s prethodnim filmom, još uvijek može samostalno stajati kao vlastiti jedinstveni ulaz u slasher top. Umjesto pobjeglog mentalnog bolesnika, poremećenog, seksualno potisnutog muškarca ili posude za čisto zlo, Ubojica bušača (Atanas Ilitch) očituje se u umu našeg glavnog junaka, posebno kada je ... uzbuđena.
Dok sanja o svojoj simpatiji, Matt (Patrick Lowe), dobiva povratne informacije o svojoj traumi, vizijama svoje mučene sestre u azilu i zabunom. U snovima se skriva ispod svog kreveta od muškarca koji nosi kožne kaubojske čizme s klincima. Ovo je Driller Killer, koračajući u njezinim mislima i čekajući njegov trenutak.
Sljedeći put kad sanja, pojave se njezine djevojke, mlade žene sigurne u svoju seksualnost. Sanja o svojoj sestri, izoliranoj u azilu, moleći 'ne idi do kraja'. Kadrovi su voajerski na način koji podsjeća na Myersa koji proviruje kroz prozor.
Sad evo gdje SPM II stvarno se izdvaja od ostalih slashera - glavni voajerski POV koji dobivamo tijekom filma je od same Courtney. Gdje u drugim slasherima poput Izvirivanje Toma ili Crni Božić vidjeli smo očima ubojice, sada izgleda kao da gledamo iz POV-a naše junakinje. Ono što se čini neobičnim kadriranjem - snimanje mrtvih mrtvih, za razliku od varanja kamere sa strane - sugeriraju da je nešto što možda nismo smatrali ubojicom zapravo psihološka projekcija Courtneyine potisnute biseksualnosti koju skriva od svoje obitelji i njezini prijatelji.
Izlazak, bilo svojoj obitelji, prijateljima ili čak sebi, težak je i ponekad bolan proces. Za neke je oslobađajuće i događa se bez incidenata. Za druge to može biti zastrašujuće, pa čak i ožiljak. U mnogim slučajevima skrivamo svoju seksualnost kako bismo se zaštitili, bilo od nadzora ili ismijavanja ili otvorenog zlostavljanja. Sve što Courtney proživljava sugerira da nešto skriva od sebe jer se boji što bi se to moglo promijeniti, a Brock nam kroz film ostavlja male prezle kako bi sugerirao da ovo nije slasher vašeg roditelja.
Od Courtneyevog voajerskog POV-a do ne tako suptilnih natuknica - ona doslovno pjeva 'Jednostavno volim prolaziti kroz pokrete' iz Prvo rođeno Je Tokio Kabriolet ”- cijeli film govori o tome kako se skriva u vidokrugu.
Što više sanja o svojim prijateljima i Mattu istovremeno, to više ima povratne informacije o svojoj traumi, naizgled mešajući to dvoje. Jednom kad dođu do apartmana Sheilina oca, razbiju hooch, razuzmu glazbu i počnu plesati. Nedugo zatim Sheila pukne bocu šampanjca prskajući sve dok počinju guliti odjeću. Slijedi potrebna borba jastukom. Cijelo vrijeme dvojica momaka koje su pozvali zaključavaju se iz kuće, lupajući vratima da bi ih ušli. Jedini POV koji dobijemo je iz sobe, Courtney i potencijalno ostale djevojke koje se promatraju dok plešu.
Postupno, ona počinje halucinirati, a njena kupka preplavljena je vrelom krvlju umjesto vodom. Sally se žali na prijeti zit i treba joj još Oxy-10, kad joj odjednom lice nabrekne do tri puta veće veličine od svoje normalne, a ogromna pustula otvori se, brizgajući svuda Courtney. Svi misle da gubi razum, a možda i jest pomalo - potrebno je puno energije da se sakrijete od sebe.
Naposljetku, ona i Matt spremaju se na spolni odnos kad se njezine vizije Ubojice bušača pokažu u stvarnosti, a on probuši ravno kroz Mattova prsa. Više nema skrivanja. Ta dvojnost spolova koju je pokušavala držati u tajnosti sada se gubi i ubija sve njezine prijatelje, prodirući u sve one za kojima je žudjela.
Ono što je mogao biti samo još jedan slasher, nešto što se poigravalo tropovima da bi učinilo nešto malo drugačije, nehotice je postalo oda samo-potisnutoj seksualnosti s kojom se ovaj pisac sigurno povezao.
Na kraju se Courtney probudi iz onoga što misli da je bio samo ružan san. Matt je kraj nje u krevetu, a ona se okrene da ga poljubi budnog. Kad se povuče, dim počinje curiti, shvaćajući da ljubi ubojicu iz svrdla. Drži je uza se, gotovo nježno, govoreći 'Volim te' dok ona počinje vrištati. Kamera se povlači. Ona je u azilu baš kao i njezina sestra, a svrdla se probija kroz pod.
Pokolj uspavane stranke II okrene slasher trop na glavu čineći ubojicu manifestacijom potisnute seksualne želje. Internaliziranu tjeskobu skrivanja od sebe stavlja u prvi plan, čineći negativca nematerijalnim i daleko opasnijim od čovjeka s nožem. U konačnici, možete pokušati pobjeći i sakriti se, ali sami sebi ne možete pobjeći.
