Yuen Woo-Ping je popularno ime u borilačkoj koreografiji otkad je pomogao pokrenuti Jackieja Chana sa svojom prvom komedijom, Zmija u orlovoj sjeni i Pijani majstor . Toliko da su, kad je Hollywood počeo ugrađivati složene borilačke vještine, unajmili Yuena za koreografiju Matrica , Kill Bill i Čučanj tigra, skriveni zmaj .
Yuen se ovog tjedna vratio s još jednim hongkonškim filmom borilačkih vještina. Gospodar Z: Ip Man Legacy slijedi lik Maxa Zhanga iz Ip Man 3 u brandu bavite se borilačkim vještinama. Sa svih strana napadaju ga drugi sjajni borci, uključujući Michelle Yeoh, Davea Bautistu i Tonyja Jaa.
dadi 10 pegulat paling kuat
Yuen Woo-Ping putem prevoditelja je odgovorio na nekoliko pitanja iz filma / Film i otkrio da je gotovo bio umiješan u James Wan's Aquaman film. Gospodar Z: Ip Man Legacy je danas u kinima
Već ste radili scene tučnjave na bambusovim skelama, a opet se i dalje osjeća novo u Master Z. Što vas nadahnjuje za stvaranje novih scena koje uključuju tradicionalne scenarije?
Volim scene koje su utemeljene u stvarnosti. To ne mora nužno biti naša sadašnja stvarnost, ali trebala bi postojati pravila. Korištenje svakodnevnih postavki i objekata čini scene prikladnima i daje im osjećaj realizma.
Je li vam stil muay Thai Tonyja Jaa dao nove alate za upotrebu u koreografiji?
Svaki izvođač u priču donosi nešto jedinstveno osobno. Max Zhang donosi prigušenu moć. Michelle Yeoh donosi eleganciju. Tony Jaa je fantastičan izvođač, njegovi su skokovi i udarci izvanredni, pogotovo jer u Kini mnogi ne mogu oponašati taj stil muay Thai.
Kakva su vaša razmišljanja o stilu borilačkih vještina Silat iz indonezijskih filmova poput Raida?
Svladavanju svih borilačkih vještina potrebne su dugogodišnje uporne vježbe. Za nas filmaše riječ je o uzimanju elemenata iz različitih stilova i njihovom korištenju za pripovijedanje priče. Iz tog razlogaRacijaje bio uspješan, kako u tjelesnosti, tako i u pripovijedanju. Stvarno pozdravljam tu vrstu kreativnosti.
elizabeth ann 'liza' powel
Je li mu hrvanje u hrvanju Davea Bautiste pomoglo u podučavanju koreografije za njegove borbene scene?
Apsolutno. Nemaju svi glumci predznanja u borilačkim vještinama, ali majstorstvo u bilo čemu fizičkom, bilo da se radi o baletu poput Michelle iliwushupoput Maxa ili hrvanja poput Davea, sve mi to daje nešto za raditi. Ako glumac dođe na set i ostane bez daha hodajući stubama, onda znam da smo u nevolji.
Često imate pet scena s desecima ljudi, poput one u Kwanovom uredu u Master Z-u ili Ludog 88 u Kill Billu. Koliko bi boraca moralo biti prije nego što kažete da je ovo previše za scenu?
Tipično više volim tučnjave dvoje ili troje ljudi. Omogućuje da koreografija bude malo detaljnija i zanimljivija. Budući da je priča u Kwanovom uredu zahtijevala veliku bandu, odlučio sam dovesti u tu sobu onoliko ljudi koliko smo mogli!
U posljednjih 20 godina digitalni efekti omogućili su vam brisanje žica. Jeste li uspjeli koreografirati ambicioznije sekvence sada kad imate mogućnost brisanja bilo koje žice?
Vizualni efekti zapravo nisu kreativno promijenili rad žica. Žice smo koristili otprilike na isti način kao i u ranim danima. Velika razlika je sigurnost. U prvim danima, jer nema digitalnog brisanja, pokušali bismo upotrijebiti najtanje žice kako bismo ih mogli prikazati na filmu. I svako malo bi te žice pukle. Sada možemo koristiti uže, koje je zaista jako, a glumci se mogu osjećati puno sigurnije. Ali mi to i dalje zovemožicaraditi.
Kako je prelazak s filma na video promijenio vaše stvaranje filma? Možete li učiniti više potrebnih za snimanje potrebnih snimaka i olakšava li to stvari?
Digital je jeftiniji, a reprodukcija lakša, ali blagodati koje nudi zapravo ne mijenjaju moj način rada. Moje borbe su dizajnirane za montažu, nikad ne snimam pokrivenost i pokušavam kasnije shvatiti montažu. Ako radite više, uvijek treba više vremena, a vrijeme je uvijek novac. Glumci su samo ljudi, pa radeći previše, znači da se iscrpljuju i ne rade najbolje što mogu.
Postoji američki stil koji vjeruje da ako protresete kameru pa je teško vidjeti borbu, to je uzbudljivije. Kakva je tvoja reakcija na taj stil?
Mislim da taj stil dolazi od naglaska američkih studija na pokrivanju i ostavljanju 'opcija' u postu. To se obično radi s tri ili više kamera, što znači da je borba razrijeđena jer ne mogu sve kamere biti u optimalnom položaju. Mislim da klimavi stil fotoaparata može biti uređaj za pripovijedanje priča kao uSpašavanje vojnika Ryana, ali se ne bi trebao koristiti za skrivanje loših performansi ili koreografije.
Počeli ste raditi komedije s Jackiejem Chanom, ali većina vaših filmova bila je drama. Zašto niste napravili više komedija i želite li ikad više raditi komediju?
Volio bih opet napraviti komediju! Mislim da se to svodi na priče. Danas je manje pisaca koji pišu takvu akcijsku komediju. To je uglavnom ozbiljna drama. Možda se komedijski trendovi vrate.
Sudjelovali ste u zaštitnim filmovima poznatih borilačkih umjetnika kao što su Jackie Chan, Donnie Yen, Jet Li i Michelle Yeoh. S njima i novim umjetnicima poput Master Z-a možete li primijetiti njihove snage i dati im predstavu ideja za njihove talente?
Načelo vodilja prilično je jednostavno: usredotočite se na snagu izvođača i izbjegavajte njegove slabosti! Max se nikada neće moći baviti hrvanjem ili MMA-om, kao što Dave Bautista i Dave nikada neće raditi kung fu kao Max. Nema smisla raditi nešto što je izvan dometa osobe, osim ako ima mjeseci za trening, a danas to vrijeme rijetko dobijete. Liu Yan u životu nije radila scenu borbe, ali s pravom koreografijom i montažom učinili smo da izgleda kao da se može boriti!
nalika kabecikan sampeyan dianggep entheng
Od Matrice do Ubijanja Billa, Hollywood je imao ljubavnu vezu s hongkonškim borilačkim vještinama. Zašto mislite da je u Hollywoodu kratko trajalo i jeste li se nadali da će potrajati duže?
Mislim da su se ukusi globalne publike približili zbog spektakularnih filmova s vizualnim efektima. Ti filmovi imaju tako velike budžete i tako se dobro prodaju, teško ih je izbjeći! Čak i u Kini, kino dvorane nadmašuju domaće filmove.
Koreografirali ste za američke redatelje The Wachowskis i Tarantino. Je li bilo još američkih redatelja s kojima ste se nadali surađivati i je li bilo ponuda koje ste odbili nakon The Matrixa?
Prišao mi je James Wan da napravim neke sekvence zaAquamanali raspored nije uspio jer sam pucaoMajstor Zu isto vrijeme. Uvijek me zanima isprobati nešto novo. Nazovi me!
Možete li opisati svoj postupak koreografiranja scene borbe od početka do kraja?
To je proces suradnje između mene, glumaca i kaskaderskog tima. Na pripremama dobivam koreografiju skice borbe, gdje ona počinje, ključni ritmovi i možda kako završava. Poput scene dijaloga, ne uvijek se držite onoga što je u scenariju. Glumac će dati prijedlog, ja ću dati prijedlog i ponekad će to dovesti do potpune promjene ideje. Ponekad se možda uopće nećemo puno promijeniti. Borba sa znakovima u ovom filmu gotovo se nije dogodila jer je tajfun trebao sletjeti u tjednu u kojem smo ga trebali snimiti. Raspravljali smo tamo-amo i napokon zaključili da vrijedi riskirati. Unatoč svim logističkim poteškoćama pucanja na znakove s desecima ljudi koji su glumce vukli po žicama, ispalo je lakše nego što se očekivalo - to je bila jedina scena borbe koja je završila tri dana prije roka!
