1982. godine akcijska komedija tzv 48 sati . zauzeo svijet olujom. Te godine ne samo da je završio na sedmom mjestu na blagajnama, već je pokrenuo i filmsku karijeru Eddieja Murphyja i iznjedrio mnoštvo imitacija policajaca iz kolege. Iako istinski nastavak 48 sati tek 1990. godine, dvije godine kasnije objavljeno je sljedeće: Vatrene ulice .
Da shvatim kako Vatrene ulice nastao (i njegov odnos prema 48 sati ), Sjeo sam s koautorom Larry Gross kako bi razgovarali o podrijetlu filma - i njegovom također.
Ulice vatre Usmena povijest
Kako je to napravljeno pratilac je podcasta Kako je ovo napravljeno s Paul Scheer, Jason Mantzoukas i Lipnja Diane Raphael koja je usredotočena na filmove. Ovu redovitu značajku napisao je Blake J. Harris , koga biste možda poznavali kao pisca knjiga Ratovi konzola , uskoro film proizvodi Seth Rogen i Evan Goldberg . Možete slušati Ulice vatre izdanje HDTGM podcasta ovdje .
Sinopsis: Usmjeren na zamišljeni rock & roll krajolik, plaćenik pokušava spasiti svoju bivšu djevojku nakon što ju je otela opaka banda.
john cena dadi juara dunia kelas berat
Slogan: Rock and Roll basna
1. dio: Barmen i vozač
Larry Gross: Sve mi je počelo kad sam imao 12 godina. Otišla sam posjetiti svog oca u New Yorku, on je radio u Midtownu, a kad sam stigla tamo, nije znao što bi sa mnom. Pa me poslao u Muzej moderne umjetnosti. A kad sam stigao tamo, pregledavali su Sjever sjeverozapadno . Imam visceralno, neurološko sjećanje na uzbuđenje tog filma. Neizvjesnost tog filma i zabava tog filma. Nakon toga počeo sam redovito samostalno ulaziti u grad, a dogodilo se da to odgovara eksploziji na Manhattanu s revijalnim kazalištima.
Blake Harris: Biste li išli sami ili biste imali prijatelje sa sličnim zanimanjima?
Larry Gross: Povremeno bih vukao roditelje sa sobom, ali općenito su to za mene bila vrlo osamljena iskustva. Ljudi imaju različite sociološke navike ili snove, a moj je sociološki san bio biti oko starijih ljudi. Kad sam bio dijete igrao sam košarku sa starijim ljudima. Bio sam pomalo vunderkind u košarci, ali kako sam postajao stariji, podvrgnuo sam se sindromu 'Bijeli muškarci ne mogu skočiti' i nisam se uspio razviti. Nakon toga, filmovi su me u potpunosti preuzeli.
Blake Harris: Kao gledatelj ili ste i sami razmišljali o tome da snimate filmove?
Larry Gross: Pa, prva ideja u mom umu bila je da se želim izdati za autoriteta u filmovima. I rano sam saznao za cinephile koji su postali filmaši. Tako je rano postavljena ideja da ću postati jedan od tih momaka. Zacrtao sam tu stvar gdje bih postao izvrstan filmaš poput onih kritičara. Uzeo bih svoje znanje iz povijesti filma i postao bih sjajan filmaš, poput njih.
Imajući ovaj put na umu, Gross je tijekom tinejdžerskih godina vidio što više filmova, a zatim je na fakultetu s prijateljem počeo pisati scenarije.
Larry Gross: Tijekom prve dvije godine nakon fakulteta zapravo nisam znao kako napraviti tranziciju. L.A. je uvijek bio nekako dalek plan. A onda su se u mom slučaju dogodile nekako tri stvari odjednom: 1) imao sam nesretnu ljubavnu vezu 2) imao sam vrlo bolan prekid sa svojim spisateljskim partnerom 3) moj brat je dobio posao za razvoj na zapadu, na televiziji, za ABC. I pomogao mi je da se zaposlim vani.
Posao je podrazumijevao rad za britanskog televizijskog redatelja Davida Greenea, koji je izašao iz dvije povijesno visoko ocijenjene miniserije: Korijenje i Bogataš, siromah . Dok je radio ili Greene, Gross je također nastavio pisati scenarije na spec.
Larry Gross: Nazvan je scenarij koji mi je stalno dolazio na sastanke Barmen , i stvarno je bilo poput paušalne imitacije Waltera Hilla Vozač , na neki način. Ta je skripta dospjela do toga da je u prilogu bio redatelj: Ted Kotcheff. I kroz to, iz različitih razloga koji su imali veze sa štrajkom pisaca 1982. godine, Kotcheff me zamolio da mu prepišem scenarij koji je bio u produkciji: Podijeljena slika . To mi je bilo jako veliko. Bio je to pravi film sa pravom glumačkom postavom i snimalo se. I trebalo im je nekoliko revidiranih scena. Tako sam otišao na lokaciju i surađivao s njima. Iako film gotovo nije objavljen, Ted me je tada angažirao da napravim sličan produkcijski preradu za znatno više novca za sljedeći film koji je snimio. Koji je Prva krv (prvi film o Rambu).
Blake Harris: Ha.Lijepo!
Larry Gross: Poanta je u tome što su ta dva revitaliziranja stvarnih filmova, činjenica o njima, dobila moje ime. Otprilike u to vrijeme, nizom socijalnih nesreća, otišao sam na večeru s Walterom Hillom. I sprijateljili smo se. U to vrijeme razgovarali smo o filmovima, politici i ženama, ali nikada o poslu. Svakako sam mu nedvosmisleno dao do znanja da dobro poznajem njegove filmove i pokazao da sam mu fan, ali nikada nisam pokrenuo pitanje rada za njega.
Blake Harris: I što se u to vrijeme događalo u Walterovoj karijeri?
Larry Gross: Bilo je to jedinstveno razdoblje frustracije, relativno govoreći. Imao je određeni uspjeh, ali tada je imao niz neuspjeha. A bilo je i skandala okolo Ratnici svaki su uspjeh pomračili ubojstva u kinima. Dakle, bilo je i toga, kao i nekomercijalnog uspjeha tvrtke Južnjačka udobnost i Dugi jahači i činjenica da je došlo do štrajka spisatelja. Sve je to značilo da Walter već neko vrijeme nije radio. Znači godinu ili nešto više. A dogodilo se to što je štrajk završio i studiji nisu imali puno spremnih scenarija. Tako je ovaj pametni kolega, Larry Gordon, otprašio skriptu koja se vrtila oko razvoja i zeleno osvijetlio u Paramountu sa svojim prijateljem Michaelom Eisnerom. I taj je scenarij bio 48 sati .
2. dio: 48
Larry Gross: 48 sati bili u razvoju većinom 70-ih. Prepisano je 9 ili 10 različitih vremena, nikad na ničije potpuno zadovoljstvo. A ideja Larryja Gordona bila je revidirati je u skladu s crno-bijelom pričom. Bilo je to u vrijeme uspona Richarda Pryora. U osnovi su svi u gradu sanjali o razvoju sljedećeg filma Richarda Pryora. Bio je vruć, bio je cool i bio je nov. Mislim, žestina entuzijazma ljudi prema Richardu Pryoru u to je vrijeme zaista bila nevjerojatna. Prešao je tu barijeru da bi istovremeno bio umjetnički i komercijalan.
Blake Harris: Dakle, plan je bio prepisati 48 sati s Pryorom na umu?
Larry Gross: Točno. A Walter je htio napraviti nacrt kad su saznali da Pryor neće biti dostupan. Dakle, nekako je zastao. A onda je njegova djevojka, koja je bila agent, rekla: 'Imam ovog klijenta kojeg biste možda trebali uzeti u obzir.' Bio je mlad momak, nikada prije nije snimao film, u emisiji 'Saturday Night Live'.
Blake Harris: Ah, pa tako se Eddie Murphy uključio.
Larry Gross: S Eddiejem u prilogu, Walter je započeo novi nacrt s drugim zapovjednikom Larryja Gordona, momkom po imenu Joel Silver. I tražili su da dovedu novog pisca. I ovdje je smiješna slučajnost. Walter se razgledavao i razmišljao o tome da me predloži Joelu, ali tada je Joel predložio moje ime.
Blake Harris: Kako to dogoditi se?
Larry Gross: Pa, razlog zbog kojeg me Joel predložio je taj što je Joel upravo izašao iz par mjeseci kada je bio u Polygram Picturesu i snimili su mali film koji sam prepisao za Teda Kotcheffa. I znao je da sam ga spasio na setu. Pa kad je Walter htio iznijeti moje ime, Joel je iznio moje ime. Pa kad sam doveden, ovaj je film grozničavim tempom kretao naprijed. Imao je zeleno svjetlo i krenuo je u proizvodnju, iako nije imao scenarij koji se svima svidio.
Blake Harris: A zašto je to bilo? Bez Pryora, zašto grozničavo zeleno svjetlo?
Larry Gross: Bilo je nekoliko razloga. Jedna je bila da je proračun filma bio relativno malen i da je Michael Eisner vjerovao Larryju Gordonu. Imali su donekle sličan splet okolnosti u nastanku Ratnici. Počeli su s nedovršenim scenarijem, a Walter je velik dio improvizirao tijekom snimanja filma. Dakle, Eisner je vjerovao da će to, po cijeni, uspjeti.
Blake Harris: Imam te. A što je bilo drugo?
Larry Gross: Pod Eisnerom, kao šefom proizvodnje, bio je tip koji se u tom trenutku nekako topio: tip koji je imao ozloglašeni problem s drogom i nije se slagao s Eisnerom. A taj se čovjek zvao Don Simpson. I zbog onoga što se događalo sa Simpsonom, prilično su ignorirali nas i naš projekt. Dakle, uglavnom smo ostali potpuno bez nadzora da snimimo film koji smo željeli snimiti. Film za koji smo samo nejasno znali što je to. Rekao sam da samo maglovito znamo što je to u smislu da se radnja i situacija i okolnosti nikada nisu promijenili, ali ono što nismo znali je tko je Eddie Murphy i kakva bi bila i mogla biti njegova interakcija na ekranu s Nickom Nolteom Kao.
Blake Harris: A kakav je bio Eddie? Ova nepoznata količina.
Larry Gross: Tijekom prva dva tjedna produkcije, što je bilo kratko snimanje lokacije koje smo obavili u San Franciscu, Eddie je bio nervozan, nespreman i u osnovi užasan. Nije smiješno. Zapravo, na kraju ta dva tjedna, Paramount je želio ugasiti film i preoblikovati ga.
Blake Harris: Oh wow.
Larry Gross: Ali Walter se osjećao izuzetno zabrinuto i uznemireno zbog studijskih strepnji. Smatrao je da je apsolutno moguće učiniti ili umrijeti to što će moći stajati na mjestu i ne zamijeniti Eddieja. Dakle, to je bio dio zašto se promjena nije dogodila. Ali isto tako, dogodilo se još nešto. Tamo gore u San Franciscu, radeći na scenariju, na kraju jedanaestog ili dvanaestog dana produkcije počeli smo osjećati da smo počeli vidjeti tračke nečeg boljeg.
Blake Harris: I čemu to pripisujete?
Larry Gross: Jednostavno smo razumjeli određene stvari koje u početku nismo razumjeli. Vidjeli smo određene stvari koje Eddie izgleda nije mogao učiniti (u to vrijeme), a vidjeli smo i druge stvari koje je izgleda činio sposobnim. I sve se to spojilo s Walterom koji je rekao studiju: 'Dovedimo mu glumačkog trenera i pobrinimo se da ide kući svake večeri (i ne zabavlja se) kako bi bio budan i spreman, a obećavam vam da će raditi na film. A ako ga zamijenite, morat ćete zamijeniti mene. ' Pa su studio digli ruke i rekli: Radi što želiš. I Eddie je svakim danom postajao sve bolji. Znali smo da će sljedeći tjedan biti u redu. I iz dana u dan, iz dana u dan, postajao je sve bolji i bolji.
Blake Harris: Što je Nick Nolte mislio o Eddieju? Je li ga to uopće frustriralo?
Larry Gross: Bio je profesionalac. Svidio mu se Eddie, a Eddie je, prema njegovoj velikoj zasluzi, odmah bio u strahu od Nicka. Nikada neću zaboraviti da je rekao: 'Nolte te tjera da glumiš.' A to je u to vrijeme vrlo duboka izjava za 20-godišnje dijete. To je ono što drugi momak iz scene radi što određuje što može i što će moći učiniti.
Blake Harris: Budući da je, kao što ste spomenuli, skripta još uvijek promijenjena, kako se sve to promijenilo - ako je uopće - kako ste prepisali skriptu?
Larry Gross: Shvatili smo da između njih postoji žilica naprijed-nazad na koju bismo se mogli usredotočiti u pisanju. Rano sam napravio ovu analogiju s Walterom s obzirom na to kako bismo trebali pisati scene: Shvatite to kao situaciju skoka u košarkaškoj utakmici između ova dva tipa. Ulaze na scenu i natječu se za loptu. Scene bismo trebali pisati kao da je riječ o sportskom događaju. I tu je bilo još nešto: Eddie, koji je dolazio iz živog medija, trebao je iskusiti sadašnji trenutak. Ono što sam primijetio je da sam napisao razne scene u kojima je Reggie Hammond govorio o stvarima koje su se događale izvan ekrana ili su se događale izvan ekrana u prošlosti, a Eddie se nije najbolje snašao u tim redovima. Dobro ih je pročitao, ali jednostavno nisu uspjeli. Ali kad je bio reagirajući situaciji, ili reagirajući na Nickovo neprijateljstvo, zapalio je. Pa smo rekli: Prepišimo sve da bude u trenutku. A saznajmo i što želi reći. Tako je improvizirao i ogromnu količinu.
Blake Harris: Što je Paramount mislio o svemu tome?
kepiye ngerti yen wong tuwamu beracun
Larry Gross: Pa, sjećam se, možda dva tjedna prije završetka proizvodnje, pokazali smo Paramountu grubi rez okupljenih snimaka. Vratili su se i rekli, 'Volimo to [u šali] kako možemo urediti Nicka Noltea iz filma i od njega napraviti samo film Eddieja Murphyja?' To je bio možda jedini ugodan trenutak u procesu s Paramountom, i zapravo je do toga došlo Vatrene ulice započinjanje.
