Kada Domaćin je prvi put objavljen, oborio je rekorde u blagajnama u Južnoj Koreji, a kritički je dobio na festivalskom i državnom debiju. Od tada je prošlo desetljeće, a u međuvremenu se reputacija filma kao remek-djelo samo učvrstila.
Režirao Bong Joon-ho ( Sjećanja na ubojstvo, majko i nedavno Snowpiercer ), film se fokusira na obitelj bačenu u kaos nakon što čudovište izroni iz rijeke Han i otme svog najmlađeg člana. To je film o čudovištima, obiteljski film, tragedija, komedija i sociopolitički komentar čiji bi elementi trebali međusobno ratovati, ali umjesto toga, spajaju se u izvanrednu cjelinu. Desetljeće nakon izlaska, bolje je nego ikad.
Upoznavanje Čudovišta
Čini se da Bong Joon-ho ima sklonosti prema čudovištima, posebno kada je riječ o podrivanju uobičajenih konvencija u njihovom postavljanju na ekran. Najveće odstupanje od žanrovskih konvencija događa se manje od 15 minuta u filmu. Umjesto da dođe nakon nagomilane gradnje, otkriće čudovišta prvo je djelo: stvorenje se pojavljuje na obalama rijeke Han usred bijela dana i odmah počinje jesti svakog čovjeka u njegovom pogledu. To je zastrašujući slijed, od pucnja ruku koje se očajnički hvataju ukovanim lancima vrata brodskog sanduka dok krv curi na beton odozdo, do načina na koji se čudovište trudi gutajući tijela. Ali najmučniji dio nije pokolj koji čudovište čini. Umjesto toga, to je jednostavno otkriće našeg heroja koji je zgrabio krivu ruku.
Obitelj znači
Puno je toga spakirano Domaćin . Čudovište je, naravno, dominiralo marketingom. Zatim je činjenica da se prva scena u filmu, u kojoj američki vojni djelatnik nalaže svom pomoćniku da izlije 200 boca formaldehida u odvod koji vodi u rijeku, temelji na stvarnim događajima (iako nisu rezultirali čudovište), a prikaz američkih diplomata ili nesposobnim ili namjerno destruktivnim. To je film koji bi se mogao raščlaniti na bilo koji način, ali u svim slojevima postoji jedna srž: obitelj.
Slijedimo zajedno s tri generacije obitelji Park. Tu je Hee-bong (Byun Hee-bong), koji sa sinom Gang-duom (Song Kang-ho) vodi malu zalogajnicu uz rijeku, dok se njegova kći Nam-joo (Bae Doona) natječe u streličarstvu i druga sin Nam-il (Park Hae-il) pokušava riješiti svoj život nakon što je diplomirao na fakultetu. Svi oni lupetaju po Gang-duovoj kćeri Hyun-seo (Go Ah-sung), koja je, čini se, najoštrija od svih unatoč tome što je bila samo u srednjoj školi. Iako film ima otprilike onoliko grana koliko njegovo čudovište ima repove, i dalje posvećuje izuzetnu pozornost detaljima, a niti jedan kraj nije vise. Ova razina detalja odmah nas veže za obitelj, što zauzvrat čini scenu na obali rijeke poraznom unatoč tome koliko se to rano događa u filmu.
Dok čudovište nastavlja rušiti riječni park, Gang-du uočava Hyun-seoa i hvata je za ruku kako bi je zadržala uz sebe dok trče za svojim životima. U kaosu se spotakne. Kamera prati pokret njegove ruke dok on petlja po travi kako bi ponovno uzeo Hyun-seovu ruku. Kad to učini, nastavlja trčati, ali polako, kamera se okreće unatrag otkrivajući da ruka koju drži ne pripada njegovoj kćeri, već drugoj mladoj djevojci. Hyun-seo još uvijek pokušava ustati iza njega, a onda, u sljedećih sekundu, nema.
Opet, ovo djeluje kao početni gambit, ne samo zato što sada znamo koliki je ulog, već zato što smo već stvoreni za brigu. Vidjeli smo Gang-du kako hoda iza Hyun-seo-a i podiže ruksak čak i dok su joj naramenice još uvijek oko ruku, samo da je spasi od nošenja težine. Tu je i prazna zdjelica od ramena koju je koristio i kao kasicu-prasicu, dok joj kaže da je štedio da bi joj kupio novi mobitel. Vidimo ga kako ga ljulja u utrnuloj tišini neposredno nakon napada. Ova vrsta detalja također se očituje u jednoj od najsmješnijih - i najneugodnijih scena u filmu. Dok se obitelj okuplja ispred spomen obilježja postavljenog za žrtve napada čudovišta, zbog njihovih silnih osjećaja propadaju, propadaju u zavijanje i grčenje dok se čopor paparazza približava. Čak i kroz tugu, Hee-bong može se vidjeti kako pokušava skinuti Nam-jooovu košulju u pokušaju da sačuva dostojanstvo svoje kćeri.
Komedic i tragik
Jedan od najopaženijih aspekata Domaćin je balansiranje između komedije i tragedije. Slično kao glavnina djela Parka Chan-wooka, ili (za moj novac) jednog od najboljih prošlogodišnjih filmova Na Hong-jin's Plakanje , Domaćin pronalazi humor u najcrnjim situacijama, od memorijalne scene do činjenice da je Gang-du krajnje izvan svoje dubine kada je riječ o suočavanju s tragedijom koja ih je zadesila. Ima nešto idiotsko u slici kako trči iza kamiona dok prska dezinficijens u pokušaju da se oslobodi navodnog virusa koji čudovište nosi, ali objašnjenje za to malo je teže prikupiti smijeh. Pokušava se spriječiti da zarazi svoju kćer ako / kad je pronađu.
Rezultat filma podcrtava tanku žanrovsku liniju kojom film korača (scenu kamiona ocjenjuje glazba koja je mogla izaći iz Ghiblijevog filma, s obzirom na to koliko dobro prenosi osjećaj avanture). Pogađa sve uobičajene ritmove avanturističkih / horor filmova, ali čini se da se manje radi o stvaranju napetosti korištenjem, ali što ga čini očitijim kad ispadne. Najtopliji i najstrašniji trenuci postavljeni su u tišinu. Domaćin ubija dva glavna glumca (a ovo je spojler , ako film još niste vidjeli), a obje scene koriste tišinu da odvežu emociju kući. Prvi put kad se obitelj suoči s čudovištem, Gang-du baci ocu pušku za koju kaže da je ostao jedan metak. Hee-bong se spušta na obalu rijeke kako bi dokrajčio stvorenje, ali dok se puni stazom i on povlači obarač, nastaje tišina. Gang-du je pogrešno računao. Ta tišina traje dok se Hee-bong okreće, a na njegovom licu nema panike, već samo svojevrsno prihvaćanje dok maše svojoj djeci da nastave trčati. To je mučan nedostatak buke, pogotovo jer je sljedeći zvuk koji čujemo čudovište kako kosi Hee-bong, ubivši ga trenutno. U paralelnoj paralelnoj verziji, blokiranje i uređivanje sekvence kopiraju se na kraju filma kada se Gang-du suoči sa čudovištem, neposredno nakon što je izvukao mrtvo tijelo svoje kćeri iz vilice čudovišta.
To što Hyun-seo ne preživljava šok je, ne samo zato što se cijeli film usredotočio na njezin pokušaj spašavanja. Ona odražava Bongovo odbijanje da izađe na lakši put, utemeljujući fantastične priče kroz ljudske - a ponekad i teške - detalje. Na primjer, posljednja scena cijele obitelji zajedno više je mašta nego stvarnost. Sjede oko malog stola da jedu u gotovo mraku, s rupom u njihovoj sredini sada kad je Hyun-seo zauzet. Ali dok jedu u tišini, ona se materijalizira između njih. Nema razmijenjenih riječi, nije danih izjava - tiho je hrane, popravljaju u kosi, ponašaju se prema ideji kao što bi to učinili da je stvarno tamo. Posljednji je predah. U filmu nema ništa drugo tako natprirodno - čak je i čudovište objašnjeno - ali svejedno odgovara (nije namjeravana igra riječi) kao san.
Ostala stvorenja
Teme obitelji i čudovišta česte su u djelu Bong Joon-hoa. Općenito govoreći, isto bi se vjerojatno moglo reći za većinu redatelja, ali nema nikoga tko može tako spretno miješati i podmetati žanrove. Majka , objavljen 2009. godine, možda je i najbolje od njegovih ostalih djela. Priča priču o starici koja pokušava dokazati nevinost svog sina nakon što je navodno prevaren priznao ubojstvo. To je remek-djelo u dovođenju drame malog grada do gotovo gotičkih visina jer, opet, nijedan detalj ne zaboravlja, a film se veže u uredan krug za koji je jednako vjerojatno da će vas razdvojiti i zadovoljiti. Kako će ovo uspjeti s nadolazećom značajkom Bonga, u redu , ostaje za vidjeti, ali ono što već znamo o filmu obećava sjajne stvari. U svojoj srži čini se da je to priča o djevojci i njezinu čudovištu, ali ono što znamo o silama koje je progone (korporativna pohlepa i vječno pitanje suživota čovjeka i prirode - čak i čudovište u Domaćin samo pokušava preživjeti), a slike koje smo do sada vidjeli sa skupa sugeriraju da bi moglo biti bliže Domaćin u pogledu raznolikosti u mjerilu i tema kojima se bavi.
Rijeka, obitelj i čudovište
Da Domaćin još uvijek zauzima tako istaknuti prostor u panteonu čudovišnih filmova - a kamoli filmova općenito - impresivan je podvig. Ali to je s razlogom. To je film koji doseže uzvišene visine naizgled nespojivim dijelovima, preskačući različite žanrove, a u središtu zadržavajući jednu ideju. Također je ostario, vjerojatno jedino što zapravo datira su mobiteli. Čudovište je i dalje zastrašujuće, iako glumi drugu gusle na teme odrastanja, gubitka roditelja ili djeteta i kretanja dalje. Slično kao i njegovo čudovište, Domaćin je mutacija, i iako su njezini dijelovi groteskni, u konačnici je to prekrasno stvorenje.
