(Dobrodošli u Cesta do Endgamea , gdje ponovno posjećujemo sva 22 filma Marvel Cinematic Universe i pitamo: 'Kako smo došli ovdje?' U ovom izdanju: Iron Man 3 donosi osobni stil MCU-u, čak i dok posrće u homestretchu.)
Nakon šest filmova koji su kulminirali neviđenim križanjem, stigao je Marvel Cinematic Universe. Osvetnici postavili novi standard za ljetne blockbustere, iako je zabrinutost za dalje (za skeptike, a vjerojatno i za studijske izvođače) bila jedan od sve manjih povrataka. Prvi samostalni izlazak Iron Mana nakon bitke za New York imao je zadatak vratiti publiku po još, istovremeno uspostavljajući Marvelovu sposobnost da priča nove vrste priča. Zapravo je morao dramatizirati odlazak iz svijeta Osvetnici , dok se odvija u potpunosti unutar njega.
Jednostavno rečeno, pitanje Iron Man 3 morao odgovoriti, 'Što slijedi?' Bi li se Marvel približio konkurenciji spektaklu svog prvog tima? Pa ne. Pa opet, možda i nije trebalo. Iron Man 3 nije ništa slično Osvetnici. Zapravo, jedva da ima nešto zajedničko Željezni čovjek i Iron Man 2 , iako je ono što ima - unatoč još jednom nejasno definiranom karakternom luku - nešto čime se može pohvaliti samo nekolicina Marvelovih filmova.
Ima jedinstveni osjećaj identiteta.
Crno do osnova
Izvan neobičnog kosi nagib u Thor (i neka samostalna, tiha drama u Nevjerojatni Hulk ), Kapetan Amerika: Prvi osvetnik je vjerojatno jedini film iz 'Faze 1' zaobilaze vizualne zamke žanra. Možete zahvaliti Joeu Johnstonu iz Raketaš za to, ali nema svaki film o Marvelu luksuz razdoblja avanturističkog pješčanika.
Čak Osvetnici , koji je pružio jedan od najboljih spektakla u ovom desetljeću, nije se posebno koristio vizualnim pripovijedanjem do svoje posljednje bitke. Njegovi glavni taktovi iz trećeg čina uspjeli su, jer su na primjer pretočili lik u akciju, fluidnu dugotrajnost u kojoj se Avengers prvi put bori u tandemu. Jedna od njegovih jedinih neakcijskih scena, gdje je vizualno izražen podtekst - tiho šetanje kapetana Amerike nepoznatim svijetom - je izrezana iz filma .
Marvelovi se filmovi većinom oslanjaju na izravan dijalog za pružanje emocionalnih informacija. Iron Man 3 međutim , čini se prvim ulaskom u seriju u kojoj su filmaši dobili vizualnu slobodu. Jednom konačni rezultat nije bio, kako kaže kritičar Matt Zoller Seitz, a 'Proizvod s okusom filma'.
Unatoč studijskim bilješkama, bio je prisiljen pridržavati se (poput zamjene svog ženskog negativca za muškog prodati više igračaka ), Iron Man 3 je film Shanea Blacka kroz film. Njegova tonska konzistentnost u potpunosti je funkcija njegove priče. Black svoje filmove često postavlja oko Božića jer osjeća praznik 'Predstavlja malo mucanje u maršu dana, šutnju u kojoj imamo priliku procijeniti i unaprijed promatrati svoj život.' Kad Božić stigne za Tonyja Starka (Robert Downey Jr.), on je sam u zabačenom mjestu u Tennesseeju, daleko od Happy Hogana (Jon Favreau) i Pepper Pottsa (Gwyneth Paltrow), najmilijih koje je doveo u opasnost.
Starkova priča započela je s njim gradeći oklop kako bi pobjegao iz zabačene špilje. Ovdje je prvi put u seriji prisiljen pronaći izlaz iz svoje izolacije bez pomoći svojih odijela. Pozornica je postavljena da Stark razmišlja o svojim odlukama i o svojim post- Osvetnici identiteta kakav se odnosi na ličnost Iron Man-a. Film ne slijedi slijetanje kada su u pitanju ove teme, ali pronalazi uzbudljiv zamah u načinu na koji ih artikulira.
Crnac i snimatelj John Toll ( Tanka crvena linija, Atlas oblaka ) odlaze od svijetle palete Osvetnici pružiti tamniji unos, i vizualno i emocionalno. Cijeli se film osjeća hladnim i prije nego što se Stark zaglavio u snijegu. Hladno osvjetljenje definira teksturu svakog prostora, a prigušeni tonovi dizajna prekidaju se samo tamnocrvenim eksplozijama. Film je mračan, a ne glup, a likovi se neprestano moraju boriti iz sjene.
U nekoliko scena kamera promatra umjesto da suosjeća. Sastanak Pepper Potts s Aldrichom Killianom (Guy Pearce) vidimo očima Happy Hogana, dok sjedi u daljini, prenoseći informacije Starku preko telefona. Crni, poput Hogana, promatra ljude, a vizualno kadriranje stalno sprječava Starka da se poveže s onima oko sebe. Nakon što je napadnut Starkov dom, nasilno je izbačen iz vlastite pripovijesti i lansiran tisućama kilometara dalje. Fizički i emocionalno nije mogao biti udaljeniji.
Tekuća kinematografija, u kombinaciji s fluidnošću radnje i dijaloga Blacka (scenarij je napisao zajedno Drew Pearce) Iron Man 3 izrazito 'kinematografska' tekstura - odnosno ona koja se u velikoj mjeri oslanja na ne-dijaloški audio i vizualni materijal kako bi se prenijelo značenje - kakvu može položiti nekoliko Marvelovih filmova. Downey Jr. podvlači aferu svojom suvom duhovitošću kao i obično, a njegovo emocionalno razdvajanje postaje neophodno kako bi se Iron Man mogao (re) definirati u odnosu na druge ljude.
Unatoč distanciranju kvalitete grupnih scena, film se proteže dalje od promatračke vježbe u pravim trenucima. Njegova se točka gledišta nesigurno mijenja kad Starkov P.T.S.D. dolazi do izražaja. Okvir se s bijesom zatvara u njega, sve dok sve što možemo vidjeti ili osjetiti ne postane panika. Iron Man 3 je najsnažniji pri istraživanju psiholoških učinaka Osvetnici na Starku, premda nažalost, dolazi i trenutak kada se ova vitalna nit priče slučajno odbaci u stranu.
carane nulungi wong sing putus cinta
Ništa nije isto od New Yorka
Tony Stark nekoć je bio poznat kao Marvelov alkoholni superheroj - Demon u boci (1979) je njegova najinstrumentalnija priča - i iako alkoholizam lika nikad ne pronalazi put u filmovima, Starkova ovisnička priroda očituje se u različitim oblicima. U Iron Man 3 , njegova ovisnost je o gradnji zaštitnog oklopa, a pogoršava se traumom.
Klinički psiholog dr. Andrea Letamendi tvrdi da bi se Starkovi simptomi, zapravo, mogli tumačiti kao posttraumatski stresni poremećaj ili P.T.S.D. Čini se da pokazuje četiri ključna čimbenika za dijagnozu:
- Izbjegavanje potencijalnih okidača traume koji vode do tjeskobe.
- Hiper-uzbuđenje (budan je 72 sata kad film započinje).
- Živo prisjećanje kroz snove i vizije.
- Funkcionalno oštećenje s obzirom na osobne odnose.
Važnije je da je Tony Stark također ranjiviji na P.T.S.D. nego prosječno ljudsko biće, zbog onoga što Letamendi naziva 'ponovnim raspoređivanjem'. Stark je proživljavao i ponovno proživljavao traumu od prve scene u Željezni čovjek . Njegov je automobil bombardiran, geleri su mu se zabili u prsa, oteli su ga i mučili, a ostatak serije proveo je umešan u silovit sukob. Oklop željeznog čovjeka ovisan je koliko i simptom, za razliku od vojnika pogođenih P.T.S.D.-om koji spavaju s puškama kraj kreveta (Stark čak u snu poziva jedno od svojih odijela).
Sada postoje 42 verzije oklopa Iron Man, svaka stvorena za različite nepredviđene slučajeve. 42nd, kojim Stark upravlja iz daljine iz svog radnog prostora, čak ga je počeo zamjenjivati u interakcijama s Pottsom. Smrznuo se u trenutku kad je proletio kroz crvotočinu iznad New Yorka i njegova ga je tehnologija potrošila,
Film dramatizira Starkove simptome aplombom. Kamena, udaljena kamera trguje se za brzo zumiranje i neugodne izbliza kad njegova tjeskoba digne glavu. Vizualni se pomaci osjećaju neizbježno, leća postaje još jedan zid koji se zatvara za Starka dok smo mi, publika, gurali i zabijali u njegovu psihu, zadirući u njegov osobni prostor i njegova najtraumatičnija sjećanja.
Starkova iskustva u Osvetnici zajednički nazivaju 'New York'. To, zajedno s njegovim osvetoljubivim, autodestruktivnim stavom prema neodređeno bliskoistočnom teroristu Mandarin (Ben Kingsley) podsjeća na vlastiti američki politički tenor nakon 11. rujna - iako bez stvarnog kraja, unatoč potencijalu za istraživanje ratne paranoje.
Međutim, Starkov specifičan put do oporavka čini Iron Man 3 vrijedan nastavka. U kontekstu Marvelovog zajedničkog svemira, njegov luk u ovom filmu uključuje puštanje vlastite priče o porijeklu, a njegovo putovanje prema tome znači prelazak iz prošlosti događaja Osvetnici . Koliko i Iron Man 3 radi se o definiranju Iron Man-a izvan njegovih odijela, također je i o definiranju ove veće pripovijesti izvan njegovih najprepoznatljivijih trenutaka.
